மாஸ்கோவில் உள்ள தாராசோவ் என்ற வணிகரின் தோட்டம் ஸ்பிரிடோனோவ்கா தெருவில் அமைந்துள்ளது. அவரது முதல் திட்டம் 1909 இல் தோன்றியது, அது 1912 இல் நடைமுறைக்கு வந்தது. மாஸ்கோவில் உள்ள தாராசோவ் மாளிகை ஒரு கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னமாகவும் கலாச்சார பாரம்பரியத்தின் ஒரு பொருளாகவும் கருதப்படுகிறது. இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் பாணியில் சோல்டோவ்ஸ்கியின் முதல் படைப்புகளில் இதுவும் ஒன்றாகும்.
கதை பற்றி
தாராசோவ் என்ற வணிகரின் தோட்டம் கவ்ரிலா அஸ்லானோவிச்சால் நியமிக்கப்பட்டது, அவர் தாராசோவ் பிரதர்ஸ் உற்பத்தி கூட்டாட்சியின் இணை உரிமையாளராக இருந்தார். அவர் ஒரு ஆர்மீனிய மில்லியனர், அவர் காகசியன் இராணுவ மோதலின் தொடக்கத்திலிருந்து மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார்.
பிரபலமற்ற நிகோலாய் தாராசோவ் மாஸ்கோவில் உள்ள தாராசோவ் தோட்டத்தின் உரிமையாளரின் மருமகன் ஆவார். அவர் 1907 இல் ஸ்பிரிடோனோவ்காவில் ஒரு நிலத்தை வாங்கினார். அசல் திட்டத்தின் படி, தாராசோவின் தோட்டம் கிளாசிக்கல் பாணியில் இருக்க வேண்டும். ஆனால் ஷோல்டோவ்ஸ்கி இந்த உத்தரவைப் பெற்றபோது, ஒரு பாணியைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் அவர் சுதந்திரத்தைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். அந்த நேரத்தில் தலைநகரில் இருந்த மரபுகளைத் தள்ளிவிட அவர் முடிவு செய்தார், தாராசோவ் தோட்டத்தின் கட்டிடங்களின் வளாகம் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் பாணியில் கட்டப்பட்டது. கூடுதலாக, பல ஆண்டுகளாக கட்டுமானத்துடன் வாடிக்கையாளரின் பெயர் வீட்டைத் தட்டியது.
உரிமையாளர் கதை
1911 ஆம் ஆண்டில், கட்டுமானம் முடிவதற்கு முன்பே வாடிக்கையாளர் இறந்தார். பின்னர் நகர அதிகாரிகள் ஒரு பெரிய பரம்பரை வரிக் கணக்கை அறிவித்தனர். தாராசோவ் தோட்டத்தின் உரிமையாளரின் மகன்களுக்கு அதன் பணக்கார உள்துறை அலங்காரத்திற்காக இது வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த கட்டிடம் பற்றி ஒரு தொழில்முறை சூழலில் சிறந்த மதிப்புரைகள். மகன்கள் பேரம் பேச முயன்றனர், தங்களுக்கு வழங்கப்பட்ட தொகையை குறைக்க முயன்றனர். இருப்பினும், நகர அதிகாரிகள் பிடிவாதமாக இருந்தனர், மேலும் வழங்கப்பட்ட மசோதாவில் வாரிசுகள் முழுமையாக செலுத்தினர்.
அக்டோபர் புரட்சி நடந்தபோது, தாராசோவின் எஸ்டேட் தேசியமயமாக்கப்பட்டது. 1937 வரை, சோவியத் ஒன்றியத்தின் உச்ச நீதிமன்றம் அங்கு அமைந்திருந்தது. அதே ஆண்டில், ஜேர்மன் தூதரகம் அங்கு அமைந்திருந்தது, இரண்டாம் உலகப் போர் முடிந்த பின்னர், போலந்து தூதரகம் அங்கு அமைந்துள்ளது. 1979 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் ஆப்பிரிக்கா நிறுவனம் அதில் நுழைந்தது. இந்த மாளிகையின் உட்புறம் பெரும்பாலும் குத்தகைதாரர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது - கோட்டுகள் மற்றும் மாத்திரைகள் சேர்க்கப்பட்டன, மேலும் ஒரு பாதுகாப்பான சுவரில் சுவர் சுவர் போடப்பட்டது. இருப்பினும், பொதுவாக, விருந்தினர்களின் அசல் உள்துறை ஒரு நூற்றாண்டு வரை பாதுகாக்கப்பட்டது. ஆயினும்கூட, அவர்கள் முன் கதவை அமைத்து, அங்கு ஒரு நூலகத்தை உருவாக்கி, லோகியா கட்டப்பட்டது.
கட்டிடக்கலை பற்றி
தாராசோவ் மாளிகை ஒரு தனி வீடு அல்ல; இந்த கருத்தில் ஒரு முழு சதுர கட்டிடங்களும் அடங்கியிருந்தன, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட சதுரத்தை ஒரு முற்றத்துடன் உருவாக்கியது. இது ஒரு நீரூற்று மூலம் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் சதுரம் சமச்சீரற்றது.
சமச்சீரற்ற தன்மை காரணமாக, இத்தாலிய நீதிமன்றத்தின் ஒரு படம் உருவாக்கப்படுகிறது, இது வெவ்வேறு வரலாற்று காலங்களின் அடுக்குகளால் உருவாக்கப்பட்டது. பிரதான கட்டிடம் ஸ்பிரிடோனோவ்கா தெருவில் முன் முகத்தை எதிர்கொள்கிறது. தெருவில் இருந்து நுழைவாயில் பெரிய ஆணாதிக்கத்துடன் ஒரு மூலையில் உள்ளது. இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் ஆவிக்குரிய ஒரு பலாஸ்ஸோவை ஒத்த அலுவலக கட்டிடங்களால் இந்த சதுரம் மூடப்பட்டுள்ளது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில், தெரு முகப்புகள் ஒரு ஒற்றைக் கட்டடம் போல தோற்றமளிக்கின்றன. இருப்பினும், படைப்பாளரின் திட்டத்தின் படி, 2 சுயாதீன கட்டிடங்கள் இருந்தன, அவை 2 சொகுசு குடியிருப்புகளை உருவாக்கியது, ஒரே கூரையால் ஒன்றுபட்டது.
தெரு மட்டத்தில் ஒரு தரை தளம் இருந்தது, இந்த 2 கட்டிடங்களும் முற்றத்துக்குச் செல்வதன் மூலம் பிரிக்கப்பட்டன. அவருக்கு எதிரே வளைவுகள் இருந்தன. அவை சேவை கட்டிடங்களில் வெட்டப்பட்டன. பத்தியில் 2 வரிசைகளில் 8 நெடுவரிசைகள் அமைக்கப்பட்ட ஒன்றுடன் ஒன்று முடிசூட்டப்பட்டது. உச்சவரம்புக்கு மேலே ஒரு திறந்த மொட்டை மாடி இருந்தது. அவள் 2 கட்டிடங்களை இணைத்தாள்.
இதன் விளைவாக, மொட்டை மாடி பெரும்பாலும் கசிந்ததால், அதற்கு பதிலாக 2 மாடிகளின் அளவு கட்டப்பட்டது. அவர்தான் 2 கட்டிடங்களின் காட்சி சங்கத்தின் செயல்பாட்டை ஒப்படைத்தார். பத்தியின் பதிலாக, ஒரு சூடான மண்டபம் கட்டப்பட்டது, அதில் நெடுவரிசைகள் இருந்தன, மற்றும் நிறுவனத்தின் ஒரு நூலகம் அங்கு கட்டப்பட்டது.
குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் உட்புறம் பாதுகாக்கப்படுகிறது. இது இத்தாலிய வடிவங்களின் எளிமையால் வேறுபடுகிறது. மென்மையான மற்றும் ஒளி சுவர்கள் அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகின்றன, மேலும் கூரைகள் அழகிய நிழல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.
ஸ்பிரிடோனோவ்காவின் முகப்பில் சமச்சீர் வேறுபடுகிறது, அதில் நுழைவு கதவுகள் இல்லை. இந்த வடிவமைப்பு 1553 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட பலாஸ்ஸோ தீனின் வரைபடமாக எடுக்கப்பட்டது.
இருப்பினும், அசலில் இருந்து குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு உள்ளது - முதல் தளத்தின் உயரம் அதிகரிக்கப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞரும் வெனிஸில் உள்ள டோஜ் அரண்மனையின் விகிதாச்சாரத்தை எடுத்துக்கொண்டார், இந்த காரணத்திற்காக முதல் தளம் இரண்டாவது மாடிக்கு மேலே பதின்மூன்றாவது பகுதியாக இருந்தது. இந்த நுட்பத்திற்கு நன்றி, மேல் தளம் முதல் விட மிகவும் இலகுவாக தெரிகிறது. பலாய்ஸ் டைன்னே முகப்புகளின் மாதிரியாக மாறியது ஏன் என்பது இன்னும் புதிராகவே உள்ளது. அத்தகைய முடிவு மூலதனத்திற்கு மிகவும் அசாதாரணமானது. புரட்சிக்கு முன்னர், எஜமானர்கள் புதிய மறுமலர்ச்சி தழுவல்களை விரும்பினர். ஆனால் ஐரோப்பிய பாரம்பரியம் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை.
நிபுணர் மதிப்புரைகள் பற்றி
கட்டிடக்கலைத் துறையில் ஒரு நிபுணர் கான்-மாகோமெடோவ் இந்த மாளிகையை சோல்டோவ்ஸ்கியின் மிக மர்மமான படைப்பு என்றும், அநேகமாக, அந்த நூற்றாண்டின் கட்டிடக்கலை என்றும் அழைத்தார்.
ஒரு தொழில்முறை கட்டிடக் கலைஞர் முன்பு பெற்ற எல்லா அனுபவங்களையும் கைவிட்டு, ஆரம்பத்தில் இருந்தே, புதிதாக இந்த வளாகத்தில் பொதிந்துள்ள தனது நடவடிக்கைகளைத் தொடங்கினார் என்பதே ரகசியம்.
கருத்துத் திருட்டு பற்றி
பாலாஸ் டைன்னின் முகப்பில் மீண்டும் மீண்டும் சொல்வது திருட்டுத்தனமாக இருக்கிறது என்று குரல் கொடுக்கப்பட்டது. குறிப்பாக, இந்த பார்வை சோல்டோவ்ஸ்கியின் எதிர்ப்பாளர்களிடையே பரவலாக இருந்தது. இருப்பினும், அவரது தோழர்கள் ஒருபோதும் அத்தகைய கூற்றுக்களை எஜமானரிடம் முன்வைக்கவில்லை, இந்த மாளிகையை பதிப்புரிமை என்று அங்கீகரித்தனர்.
கான்-மாகோமெடோவின் பார்வையின் படி, கட்டிடக் கலைஞரின் படைப்பு முறை வெளிப்பட்டது. புதிதாக ஒன்றை உருவாக்க, அவர் மற்றவர்களின் கருத்துக்களில் முழுமையான மூழ்குவதை அடைய முயன்றார், அவற்றை தன்னுடையதாக உணரத் தொடங்கினார். இந்த கட்டத்தில் சென்ற பிறகுதான், சோல்டோவ்ஸ்கி தனது சொந்த பாணியைக் கண்டுபிடித்தார்.
