அவரது வாழ்நாளில், அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான லைசியம் என்று அழைக்கப்பட்டார், மேலும் இந்த திறமையான நடிகர் பங்கேற்ற நிகழ்ச்சிகளுக்கான டிக்கெட்டுகள் எந்த நேரத்திலும் விற்கப்படவில்லை என்பதன் மூலம் இது நிரூபிக்கப்பட்டது. நிக்கோலாய் ஒலிம்பீவிச் கிரிட்சென்கோ நடித்த திரைப்படங்கள் நாடக மாணவர்களுக்கு ஒரு வகையான காட்சி உதவியாக மாறி வருகின்றன, இது ஒரு சிறந்த படைப்பாகும். மேலும், அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட படங்களுக்கு உட்பட்டவர், இதில்: இளவரசர் மிஷ்கின், கரெனின், தங்க சுரங்கத் தொழிலாளி மோலோகோவ், டான் குவான் … நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச் கிரிட்சென்கோ தனது கடைசி நாட்கள் வரை சினிமா மற்றும் நாடகத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டார், மேடையில் மற்றும் தொகுப்பில் கற்பனை செய்யமுடியாத அளவிற்கு ஏராளமான பாத்திரங்களை வகித்தார். அதே நேரத்தில், அவரது தொழில்முறை செயல்பாட்டின் திசையன் சிறந்த கலையை நோக்கி அல்ல. ஆனால் விதி அதன் சொந்த மாற்றங்களைச் செய்தது. நிகோலாய் கிரிட்சென்கோ என்று அழைக்கப்படும் நடிகரைப் பற்றி எங்களுக்கு முக்கியமாக என்ன ஆர்வம்?
பாத்திரங்கள், அவரது பங்கேற்புடன் திரைப்படங்கள், நிச்சயமாக. மற்றும், நிச்சயமாக, ஒரு படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றின் கட்டங்கள்.
பாடத்திட்டம் விட்டே
கிரிட்சென்கோ நிகோலே ஒலிம்பீவிச் (நடிகர்) யாசினோவடயா நிலையத்தில் (டொனெட்ஸ்க் பகுதி, உக்ரைன்) பிறந்தார். இது ஜூலை 24, 1912 அன்று நடந்தது. நிகோலாயின் தந்தை சுரங்கத்தில் பணிபுரிந்தார். எதிர்கால லைசியம் பள்ளியில் படித்த நேரம் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. படிப்பில் விடாமுயற்சி, அவர் வேறுபடவில்லை, ஆசிரியர்களுக்கு சிரமம் நிறைய வழங்கியது. ஆனால் இளம் நிகோலாய் பறக்கும்போது மிகவும் உண்மையான புனைகதைகளை உருவாக்க முடியும், மேலும் ஆசிரியர்கள் வெறுமனே சிரிப்பால் கிழிந்தார்கள், அவர்கள் எல்லா சேட்டைகளையும் மன்னித்தார்கள். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அந்த இளைஞனுக்கு எந்த உருவத்திலும் சில நொடிகளில் மாற்றுவது தெரியும். மேலும் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு அவர் இந்த திறமையை தன்னுள் வளர்த்துக் கொள்ள முடியும்.
ஏற்கனவே 19 வயதில், அந்த இளைஞன் டினெப்ரோபெட்ரோவ்ஸ்க் டிரான்ஸ்போர்ட் பாலிடெக்னிக் பட்டதாரி ஆனார், அதன் பிறகு முஷ்கெடோவோ நிலையத்தில் ஒரு பத்து தொழில்நுட்ப வல்லுநராக வேலை கிடைத்தது, பின்னர் யாசினோவடயா நிலையத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், அங்கு அவர் கட்டிட தொழில்நுட்ப வல்லுநராக இருந்தார்.
30 களின் முதல் பாதியில், நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச் கிரிட்சென்கோ மேக் ஸ்டீல் மெட்டல்ஜிகல் ஆலை "ஸ்டீல்" (தொழில்நுட்ப துறையின் வடிவமைப்பாளர்) இல் பணிபுரிந்தார்.
நடிப்பு படிக்கும்
நிக்கோலாய்க்கு நடிப்பு கலையில் ஆர்வம் இருபது வயதாக இருந்தபோது விழித்துக்கொண்டது. முதலில், அவர் மேக்கெவ்காவில் உள்ள இசை மற்றும் நாடக ரபாக்கிலிருந்து பட்டம் பெறுவார், பின்னர் அவர் கியேவில் உள்ள நாடகக் கல்லூரியில் படிக்கச் செல்வார். ஆனால் இது அனைத்து கல்வி நிறுவனங்களும் அல்ல, இதில் நிகோலே ஒலிம்பீவிச் கிரிட்சென்கோ நடிப்பின் அடிப்படைகளை கற்றுக்கொள்வார். 1935 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் -2 இல் பள்ளியில் நுழைந்தார், பின்னர் சென்ட்ரல் தியேட்டர் ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் உள்ள நாடக பள்ளியில் மாணவரானார். ஆனால் தலைநகரில் உள்ள தேர்வுக் குழுவின் உறுப்பினர்கள் அந்த இளைஞருக்கு ஆதரவளிக்கவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், மெல்போமென் தேவாலயத்தின் சுவர்களைக் காட்டிலும் தொழிற்சாலையில் அதிக நன்மைகளைத் தருவேன் என்று பகிரங்கமாக அவரிடம் சுட்டிக்காட்டினார். இன்னும், சோவியத் காலத்தின் திரைப்பட ரசிகர்களுக்கு ஆர்வமுள்ள நிகோலாய் கிரிட்சென்கோ, அவ்வளவு எளிதில் கைவிடப் போவதில்லை. அவர் "சுச்சின்" பள்ளியில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார், 1940 ஆம் ஆண்டில் இந்த நாடகக் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற அவர், வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் குழுவில் விழுகிறார்.
ஆனால் விரைவில் ஹிட்லர் சோவியத் ஒன்றியத்தைத் தாக்குகிறார், மேலும் ஆர்வமுள்ள நடிகர் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்குச் செல்கிறார், அதில் கட்டளை படிப்புகளில் இராணுவ விவகாரங்களின் அடிப்படைகளை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.
முதல் திரைப்பட வேடங்கள்
1942 ஆம் ஆண்டில், கிரிட்சென்கோவின் பங்களிப்புடன் முதல் படம் வெளியிடப்பட்டது. "மஷெங்கா" (திர். யூ. ரைஸ்மான்) என்ற மெலோடிராமாவில் ஒரு சிறிய வேடத்திற்கு நடிகர் ஒப்புதல் பெற்றார். படத்தில், அவர் மாஷா ஸ்டெபனோவாவின் நினைவாக ஒரு சிற்றுண்டி செய்கிறார். நடிகர் நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச் கிரிட்சென்கோவின் வாழ்க்கை வரலாறு ஏற்கனவே சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் அவர் 47 படங்களில் நடித்தார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை சோவியத் சினிமாவின் "கோல்டன் ஃபண்டில்" சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், அறிமுகமான நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் லைசியம் அதன் இரண்டாவது பாத்திரத்தைப் பெற்றது. தி ஓல்ட் வ ude டீவில் (திர். ஐ. சாவ்சென்கோ, 1946) நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச், ஹஸர் அன்டன் ஃபதேவின் முக்கிய பாத்திரத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார். பின்னர் படத்தில் மற்றொரு வெற்றி கிடைத்தது. 1950 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் ரேஸ்மேன் "காவலியர் ஆஃப் தி கோல்டன் ஸ்டார்" திரைப்படத்தை நீக்குகிறார், இதில் கிரிட்சென்கோ ஃபிலிகிரீ கூட்டு பண்ணையின் தலைவரின் உருவமாக மாறுகிறது. இந்த பணிக்காக, நடிகருக்கு ஸ்டாலின் பரிசு வழங்கப்படுகிறது.
அவர்களின் தொழிலில் கோரப்பட்டது
50-70 களில், நிகோலே ஒலிம்பீவிச் கிரிட்சென்கோ படங்களில் தீவிரமாக நடித்து, வெவ்வேறு வேடங்களில் முயன்றார்.
1954 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய சினிமாவின் வெளிச்சங்களுடன் அதே மேடையில் நடித்தார்: அல்லா தாராசோவா, மிகைல் யான்ஷின் மற்றும் அலெக்ஸி கிரிபோவ். கிரிட்ஸென்கோ மேலாளராக செயல்படும் இந்த படத்தை "தி ஸ்வீடிஷ் போட்டி" (dir. K. Yudin) என்று அழைக்கப்படுகிறது.
நிச்சயமாக, "வேதனையினூடாக நடைபயிற்சி" (dir. G. ரோஷல், 1957) என்ற வரலாற்று நாடகத்தில் மேஸ்ட்ரோவின் அற்புதமான படைப்புகளை ஒருவர் கவனிக்கத் தவற முடியாது. அதில், வாடிம் பெட்ரோவிச் ரோஷ்சின் படத்தில் கிரிட்சென்கோ நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச் தோன்றுகிறார்.
இது செட்டில் நடிகர் நடித்ததில் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே. அவர் "சாதாரண மேதை" என்று அழைக்கப்பட்டார். நிகோலாய் கிரிட்சென்கோ - நடிகர் - ஒருவர் அல்ல. அவரது திறமை அசாதாரணமானது. ஆனால் அன்றாட வாழ்க்கையில், பட்டறையில் அவரது சகாக்கள் குறிப்பிட்டது போல, நடிகர் எளிமையாக ஆடை அணிவதை விரும்பினாலும், அவர் ஒன்றுமில்லாமல் இருந்தார்.
இயக்குநராகப் பணியாற்றுங்கள்
அவரது சொந்த வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் மேடையில், மேஸ்ட்ரோ அவரது கையை முயற்சித்தார் மற்றும் இயக்குனராக இருந்தார். அவரது சகாக்களுடன் - விளாடிமிர் ஷெல்சிங்கர் மற்றும் டினா ஆண்ட்ரீவா - 1956 இல், லைசியம் "ஆறாவது மாடி" நாடகத்தை வைக்கிறது. வகையின் இணைப்பைப் பொறுத்தவரை, இது மெலோட்ராமாவிற்கு காரணமாக இருக்கலாம்.
இந்த தயாரிப்பை அவர்கள் ஒத்திகை பார்த்தபோது, ஒரு நடிகர் ஒரு அழகிய பிரெஞ்சுக்காரராக இருந்த ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பின்னர் நிக்கோலாய் ஒலிம்பீவிச் தானே மேடையில் சென்று ஒரு டிரெண்ட் செட்டராக இருக்கும் ஒரு நாட்டில் வசிப்பவரை எவ்வாறு விளையாடுவது என்ற தலைப்பில் ஒரு “மாஸ்டர் வகுப்பை” காட்டினார்.
இருப்பினும், “ஆறாவது மாடி” நாடகம் குறித்து நாடக விமர்சகர்கள் ஆர்வம் காட்டவில்லை. முதலாவதாக, அவருடைய சதி எனக்குப் பிடிக்கவில்லை, முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் சட்டங்களின்படி வளர்க்கப்பட்ட ஒரு சிறிய மனிதனின் வாழ்க்கையை ஏன் பின்பற்ற வேண்டும் என்று அவர்கள் சொல்கிறார்கள்.
தியேட்டர் வேலை
தியேட்டர் பார்வையாளர்கள் அவர்களிடம் சென்றதால், நிகோலாய் கிரிட்சென்கோ நீண்ட காலமாக ஈடுபட்டிருந்த நிகழ்ச்சிகள் திறனாய்வில் தோன்றின. அவரது பாத்திரங்கள் பூரணத்துவத்திற்கு முழுமையடைந்தன, பல வருடங்கள் கழித்து அவற்றின் பிரகாசத்தையும் தோற்றத்தையும் இழக்கவில்லை. ஒரு மேடையில் ஒரு நடிகர் எப்படி ஒரு மேடையில் இவ்வளவு தனித்துவமாகவும், கரிமமாகவும் முன்னேற முடியும் என்பதைப் பற்றி சில நேரங்களில் பார்வையாளர் ஆச்சரியப்படுவதை நிறுத்தவில்லை. அதே நேரத்தில், நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச் வெறுமனே டைட்டானிக்காகவும் கடினமாகவும் பணியாற்றினார், அவரது குறிப்பிடத்தக்க திறமையின் தீப்பொறிகளை செதுக்கினார். கிரிட்ஸென்கோ, நடிப்பு சூழலில் இருந்து வேறு எவரையும் போல, தனக்கு கிடைத்த படத்தை மிகச்சிறிய நுணுக்கங்களை உருவாக்கி உருவாக்க முடியும் மற்றும் அவரது கதாபாத்திரத்தில் உள்ள எதிர் பண்புகளை கவனமாக ஒன்றிணைக்க முடியும்.
சகாக்கள் மதிப்புரைகள்
அவரது வழிகாட்டியும் ஆசிரியருமான ரூபன் சிமோனோவ் கூட, பட்டறையில் தனது சகாக்களுடன் சேர்ந்து, கிரிட்சென்கோ எவ்வாறு செயல்படுகிறார் என்பதைப் பார்க்க வந்தார்.
அவரது பங்கேற்புடன் ஒவ்வொரு நடிப்பும் அவர்களுக்கு ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பு. அவர் "தியேட்டரில் தியேட்டர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். நடிகர்கள் அவரது திறமையைப் பற்றி இவ்வாறு பேசினர்: “அவருக்கு எப்போதுமே ஆச்சரியமாகத் தெரியும். கிரிட்சென்கோவின் ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த படைப்பும் முந்தையதைவிட முற்றிலும் மாறுபட்டது, அது போலவே, திறமையின் புதிய அம்சங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது. எனவே, இயற்கையாகவே, இது ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது, அதில் நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச் எந்த உருவத்தில் தோன்றுகிறார், இந்த நேரத்தில் மேஸ்ட்ரோ எந்த கலை வெளிப்பாட்டின் மாறுபாடுகள் மாஸ்ட்ராவை நாடுகிறார். ”
தியேட்டரில் சின்னமான பாத்திரங்கள்
சோவியத் பார்வையாளர்கள் பெருமளவில் கிரிட்சென்கோவிற்கு சினிமாவுக்கு மட்டுமல்ல, மெல்போமென் கோயிலுக்கும் சென்றனர். "ஃபார் எவ்ரி வைஸ் மேன் ஆஃப் பிரட்டி எளிமை" (dir. A. Remizov, 1968) என்ற நாடகத்தில் நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச்சின் படைப்பு எனக்கு குறிப்பாக நினைவிருக்கிறது. அசாதாரண நடிப்பு நுட்பங்கள் மற்றும் தழுவல்களின் முழு திறனையும் அவர் நிரூபிக்க முடிந்தது, மேலும், மற்ற நடிகர்களின் விளையாட்டை முழுமையாக மறைக்காமல். கிரிட்சென்கோ பல ஆண்டுகளில் ஒரு பணக்கார மனிதனின் உருவத்தில் பார்வையாளர்களுக்கு முன் தோன்றினார், அவர் செர்போம் ஒழிப்பதை கடுமையாக எதிர்த்தார்.
70 களின் முற்பகுதியில், ஆர். சிமோனோவ் "மேன் வித் எ கன்" தயாரிப்பில் மேஸ்ட்ரோ ஈடுபட்டார். நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச் ஒரு சிப்பாயின் உருவத்தை நகைச்சுவை உணர்வை மட்டுமல்ல, புத்தி கூர்மையையும் கொண்டிருந்தார். “பசுமைக் கதவுக்குப் பின்னால் ஒரு பெண்” என்ற நாடகத்தில், கிரிட்ஸென்கோ முன்னாள் தலைமைத் தாஷ்டாமிரோவின் பாத்திரத்திற்கு ஒப்புதல் பெற்றார்.
1968 குளிர்காலத்தில் இறந்த அவரது ஆசிரியர் ரூபன் சிமோனோவின் மரணத்தால் அவர் மிகவும் வருத்தப்பட்டார்.
இதற்குப் பிறகு, சிமோனோவ் இல்லாமல் தியேட்டர் அனாதையாக இருந்தது என்று நிகோலாய் ஒலிம்பீவிச் கூறுவார். கிரிட்சென்கோ பங்கேற்ற நிகழ்ச்சிகள் படிப்படியாக திறமைகளிலிருந்து பிழியப்பட்டு, தியேட்டரில் பணிகள் குறைந்து கொண்டே வந்தன. மற்றும் வயது கணிசமாக பாத்திரங்களின் எண்ணிக்கையை குறைத்தது.
