பிரபல ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர் கின்ஸ்பர்க் 1892 இல் மின்ஸ்கில் பிறந்தார். இவரது தந்தை ஒரு கட்டிடக் கலைஞர். சிறுவயதிலிருந்தே சிறுவன் ஓவியம், வரைதல் மற்றும் கூடுதலாக, அற்புதமான கதைகளை இயற்றுவதில் விரும்பினான் என்ற உண்மையை இது பாதித்தது. வணிகப் பள்ளியில், அவர் படிக்க அனுப்பப்பட்ட, எதிர்கால கட்டிடக் கலைஞர் கின்ஸ்பர்க் பள்ளியின் பத்திரிகையை விளக்கினார் மற்றும் அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளுக்கான காட்சிகளை விருப்பத்துடன் எழுதினார். கல்லூரியில் வெற்றிகரமாக பட்டம் பெற்ற அவர் ஐரோப்பாவில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார்.
பாரிஸ், மிலன், மாஸ்கோ
பாரிஸில் உள்ள கட்டிடக் கலைஞர் கின்ஸ்பர்க், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில், இந்தத் தொழிலின் அடிப்படைகளைப் படிக்கத் தொடங்கினார், சிறிது நேரம் கழித்து அவர் துலூஸுக்குச் சென்று அந்த நேரத்தில் பிரபலமான மற்றும் வளமான கட்டடக்கலைப் பள்ளியில் பயின்றார். ஆனால் அவர் அங்கு நீண்ட காலம் தங்கவில்லை. இன்னும் உயர்கல்விக்கான முழுமையான தயார்நிலையை உணர்ந்த இளம் கட்டிடக் கலைஞர் கின்ஸ்பர்க் மிலனுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் கீட்டானோ மோரெட்டியின் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் பேராசிரியரின் வகுப்பில் படித்தார். இந்த மாஸ்டர் ஏராளமான இத்தாலிய ஈர்ப்புகளுக்கு பிரபலமானது. உதாரணமாக, மிலனில் உள்ள செயின்ட் ரக்கா தேவாலயத்தின் முகப்பில் அவர் வடிவமைத்தார், செயின்ட் மார்க்கின் வெனிஸ் கதீட்ரலின் இடிந்து விழுந்த மணி கோபுரத்தை மீட்டெடுத்தார். இந்த அற்புதமான எஜமானரின் தலைமையின் கீழ் தான் அற்புதமான சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர் மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் தொழிலின் அடிப்படைகளைக் கற்றுக்கொண்டார்.
மொரெட்டி கிளாசிக்ஸின் தீவிர ஆதரவாளராக இருந்தார், ஆனால் தனது மாணவர் ஐரோப்பிய நவீனத்துவத்துடன் எடுத்துச் செல்வதைத் தடுக்கவில்லை. மேலும், பயிற்சியின் முடிவில், ஃபிராங்க் ரைட்டின் கட்டிடக்கலையில் அமெரிக்க கண்டுபிடிப்பாளரின் பணிகளால் கட்டிடக் கலைஞர் மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார். கின்ஸ்பர்க் 1914 இல் மிலன் டிப்ளோமாவுடன் மாஸ்கோ திரும்பினார். தனது அறிவின் சாமான்கள் அவ்வளவு சிறியதல்ல என்று அவர் உணர்ந்தார், ஆனால் அவர் மேலும் அறிய வேண்டும். மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் தனது அறிவை தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நிரப்பினார், அவற்றின் அளவுகளில் ஒருபோதும் திருப்தி அடையவில்லை. முதல் உலகப் போர் காரணமாக மாஸ்கோவில் வெளியேற்றப்பட்ட ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் தொழில்நுட்ப இடைவெளியை அவர் நிரப்பினார்.
புதியது மற்றும் பழையது
1917 ஆம் ஆண்டில், மோசே கின்ஸ்பர்க் யெவ்படோரியாவில் ஒரு கட்டிடத் திட்டத்தை உருவாக்கி வந்தார். இதற்காக, அவர் கிரிமியாவில் நான்கு ஆண்டுகள் வாழ வேண்டியிருந்தது. அங்குதான் அவர் தற்போதுள்ள அமைப்பின் இடிப்பு மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் அனைத்தையும் தப்பிப்பிழைத்தார். நிலைமை தணிந்தபோது, கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களைப் பாதுகாப்பதில் ஈடுபட்டுள்ள துறைக்குத் தலைமை தாங்கினார், கிரிமியன் டாடர் கட்டிடக்கலைகளின் மரபுகளை ஆர்வத்துடன் ஆய்வு செய்தார். இந்த விஷயத்தில் எழுதப்பட்ட "கிரிமியாவில் டாடர் ஆர்ட்" என்ற அறிவியல் பணி இன்னும் பொருத்தமானது.
மோசஸ் கின்ஸ்பர்க்கின் படைப்புகள் எப்போதும் வெற்றி பெற்றன, இதில் எழுத்தாளர்கள் உட்பட. இந்த மனிதன் வேலை செய்ய விரும்பினான், அதை எப்படி செய்வது என்று அறிந்தான். அவரது உற்பத்தித்திறன் பற்றி புராணக்கதைகள் இருந்தன. அவரது ஏராளமான கட்டுரைகள் மற்றும் புத்தகங்கள் ஒரு சிறந்த சிந்தனை அமைப்பு, பாவம் செய்ய முடியாத மற்றும் மிகவும் அழகான பாணியால் வேறுபடுகின்றன. அவர் தனிப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர்களுக்காக அல்ல, ஆனால் பரந்த பொதுமக்களுக்காக எழுதினார் - எந்தவொரு புதுமை மற்றும் சிக்கலான தன்மைக்கான அளவுகோல்களை அவர் எளிதில் முன்வைத்தார். மரியாதைக்குரிய தொழில் வல்லுநர்களுக்கும் அவரது புத்தகங்களிலிருந்து நிறைய கற்றுக்கொள்ள வாய்ப்பு கிடைத்தது.
எடுத்துக்காட்டாக, 1923 ஆம் ஆண்டில் அவரது மிகவும் புகழ்பெற்ற "ரிதம் இன் ஆர்கிடெக்சர்" புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1924 ஆம் ஆண்டில் "ஸ்டைல் அண்ட் ஏஜ்" தொழிலில் மற்றொரு மோனோகிராஃப் வெளியிடப்பட்டது. அப்போதும் கூட, தனது முதல் புத்தகங்களின் வரிசையில், கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானத்தில் புதிய அணுகுமுறைகளை ஆசிரியர் பாதுகாத்தார். ஒரு இளம் நாட்டில் ஆக்கபூர்வவாதம் தீவிரமாக உருவாகத் தொடங்கியது. மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் இந்த முறையை துல்லியமாக ஆதரித்தார், 1921 முதல் எம்.வி.டி.யு மற்றும் வி.கே.ஹுடெமாஸில் ஆசிரியராக இருந்தார்.
ஆக்கபூர்வமான ஆதரவாளர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது. அந்த நேரத்தில், பழைய மற்றும் புதிய கட்டிடக்கலைக்கு இடையிலான உறவு குறித்த பார்வைகள் ஏற்கனவே உருவாகியிருந்தன. தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் வெற்றி மற்றும் முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கை முறை சுற்றுச்சூழலை பாதிக்க முடியாது, ஆனால் அதை கிட்டத்தட்ட அங்கீகாரத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. ஆக்கபூர்வமான தன்மையைக் காத்து, மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் தேசிய பாணியின் பழைய கட்டடக்கலை வடிவங்களை அலங்காரமாக அழைத்தார். அவர்களின் உயிர்த்தெழுதலுக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை என்று அவர் வாதிட்டார்.
புதுமைக் குழு
இருபதுகளின் முற்பகுதியில், மோசஸ் யாகோவ்லெவிச் கின்ஸ்பர்க் "கட்டிடக்கலை" பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்தில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவர் புதுமையான பார்வைகளைக் கொண்ட ஒத்த எண்ணம் கொண்ட கட்டடக் கலைஞர்களின் குழுவைக் கூட்ட முடிந்தது. அந்த நாட்களில் நிலவிய தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மைக்கு எதிரான போராட்டத்தில் அவர்கள் விருப்பத்துடன் திரண்டனர். 1925 ஆம் ஆண்டு OCA (நவீன கட்டிடக் கலைஞர்கள் சங்கம்) உருவாக்கியதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது, அங்கு சித்தாந்தத்தின் தலைவர்கள் அலெக்சாண்டர் வெஸ்னின் மற்றும் மோசஸ் கின்ஸ்பர்க்.
கட்டடக் கலைஞர்களின் திட்டங்கள் ஆச்சரியமாக இருந்தன, பழைய பள்ளியின் சில ஆதரவாளர்கள் கூட ஆச்சரியப்பட்டார்கள். "நவீன கட்டிடக்கலை" இதழில் (1926 இல் வெளியிடத் தொடங்கியது), கிட்டத்தட்ட அனைத்து வெளியீடுகளும் சிந்தனையின் செயல்பாட்டைப் புகழ்ந்தன, இது ஆக்கபூர்வமான தன்மையின் சிறப்பியல்பு, மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மையைத் துண்டித்தது.
ஆக்கபூர்வவாதத்தின் உருவாக்கம் உண்மையில் போராட வேண்டியிருந்தது. கட்டிடக் கலைஞர் கின்ஸ்பர்க் மாஸ்கோவைப் பற்றி தனது தோற்றத்தில் அதிகப்படியான அளவு இருப்பதாகவும், ஒவ்வொரு விவரமும் அழகியல் தேவைகள் அல்ல, நடைமுறைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும் என்றும் கூறினார். ஆக்கபூர்வமான பாணியில் கட்டிடங்கள் பல தொகுதிகளிலிருந்து கூடியிருந்தன, கணித அணுகுமுறை இங்கு ஆதிக்கம் செலுத்தியது.
செயல்பாட்டைக் கவனித்து, எல்லாவற்றையும் சரியாக கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், வெளிப்புற வடிவம் நிச்சயமாக அழகாக இருக்கும், ஏனெனில் அவாண்ட்-கார்டின் பிரதிநிதிகள் நம்பினர். 1923 ஆம் ஆண்டில் போட்டிக்கு முன்வைக்கப்பட்ட திட்டத்தால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டது - தொழிலாளர் அரண்மனை, இது கட்டிடக் கலைஞர் எம். கின்ஸ்பர்க் (ஏ. க்ரீன்பெர்க்குடன் இணைந்து) உருவாக்கியது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த திட்டம் செயல்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் இன்றும் வல்லுநர்கள் அதில் மிகுந்த அக்கறை கொண்டுள்ளனர்: பெரிய மண்டபத்தின் சுற்று அளவு, அரை வட்ட - சிறிய, செவ்வக கட்டிடங்கள், கோபுரங்கள், போர்டிகோ - இவை அனைத்தும் நினைவுச்சின்ன, கனமான வடிவங்களில் முடிவு செய்யப்பட்டன. இந்த வேலை குறித்த கூடுதல் விவரங்கள் கீழே விவரிக்கப்படும்.
மக்கள் ஆணையரின் வீடு
கட்டிடத்தின் உள்ளே, ஒவ்வொரு செயல்பாடும் ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்தைப் பிடிக்கும் - இது மோசஸ் கின்ஸ்பர்க்கின் பாணிக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு, அதன் வாழ்க்கை வரலாறு எங்கள் கட்டுரையில் வழங்கப்படுகிறது. இது பெற்றோரிடமிருந்து பெறப்பட்ட மரபுகள் மற்றும் இத்தாலியில் இருப்பதன் பதிவின் அடிப்படையில் புதிய அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவரது கருத்துக்கள் அவற்றின் தர்க்கரீதியான தொடர்ச்சியைப் பெற்றன: கட்டப்பட்ட கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் ஒரு புதிய உருவாக்கம் (சோவியத் குடிமகன்) ஒரு நபரின் முழு வாழ்க்கையையும் சமூகமயமாக்க முதல் முயற்சிகள் தோன்றின. எனவே, 1930 ஆம் ஆண்டில், மக்கள் கமிஷரேட்டின் வீடு நோவின்ஸ்கி பவுல்வர்டில் தோன்றியது (இது சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் ஆணையம்). கின்ஸ்பர்க் கட்டிட வடிவமைப்பின் புதிய வடிவங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். 1926 ஆம் ஆண்டில், மலாயா ப்ரோன்னாயாவில் ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடம் அவரது வடிவமைப்பின்படி கட்டப்பட்டது, 1928 ஆம் ஆண்டில் மக்கள் நிதி ஆணையத்தின் வீட்டின் கட்டுமானம் தொடங்கியது. இந்த கட்டிடம் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் இறங்கி சகாப்தத்தின் நினைவுச்சின்னமாக மாறியது.
இது ஒரு வகுப்புவாத வீடு மற்றும் ஒரு சாதாரண மல்டி அபார்ட்மென்ட் திட்டத்திற்கு இடையில் ஏதோ மாறியது, அதில் உள்ள குடியிருப்புகள் கூட செல்கள் என்று அழைக்கப்பட்டன. குடியிருப்பாளர்கள் வீட்டுத் தேவைகளுக்காக பொதுவான வளாகங்களையும், அபார்ட்மெண்டிற்கு வெளியே உள்ள கலாச்சார இடங்களையும் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது, இதற்காக, கட்டடக் கலைஞர்களின் திட்டத்தின் படி, ஒரு பொதுவான வகுப்புவாத கட்டிடம் வழங்கப்பட்டது, அங்கு நர்சரிகள், ஒரு நூலகம், ஒரு சாப்பாட்டு அறை மற்றும் ஒரு உடற்பயிற்சி கூடம் இருந்தன. இவை அனைத்தும் குடியிருப்பு வளாகங்களுடன் இணைக்கப்பட்ட பத்தியுடன் இணைக்கப்பட்டன.
பீப்பிள்ஸ் கமிஷரேட்டின் வீட்டின் திட்டத்திற்காக, இக்னேஷியஸ் மிலினிஸ் மற்றும் மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் ஆகியோர் நவீனத்துவத்தின் முன்னோடியான லு கார்பூசியரிடமிருந்து நவீன கட்டிடக்கலையின் ஐந்து தொடக்க புள்ளிகளின்படி, கட்டிடக்கலையில் பாணியைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். ஆதரவுகள் முகப்பில் இருந்து சுமைகளை விடுவித்தன, ஏனென்றால் அவை வீட்டிற்குள் நகர்த்தப்பட்டன. எனவே, முழு குடியிருப்பு கட்டிடமும், தரையில் மேலே மிதப்பது போல. மொட்டை மாடி கூரையில் ஒரு தோட்டம் அமைக்கப்பட்டது, ஜன்னல்கள் ரிப்பன்களைப் போல கட்டிடத்தை சுற்றி வளைத்தன. ஏற்கனவே அந்த நாட்களில், கட்டிடக் கலைஞர் மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் தனது திட்டங்களில் இலவசத் திட்டத்தைப் பயன்படுத்தினார். இதன் காரணமாக, மக்கள் ஆணையரின் வீட்டில், ஒவ்வொரு குடியிருப்பும் இன்டர்ஃப்ளூர் கூரைகள் இல்லாமல் பல அடுக்குகளில் அமைந்துள்ளது.
கட்டிடக் கலைஞர்கள் மேலும் முன்னேறினர்: வழக்கமான தளபாடங்கள் கூட சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டன, மேலும் கூரைகள் மற்றும் சுவர்களின் வண்ணத் திட்டம் ஒன்றுபட்டது. சூடான மற்றும் குளிர் நிழல்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன: மஞ்சள், ஓச்சர், சாம்பல், நீலம். அத்தகைய வீடுகள் மாஸ்கோவில் பாதுகாக்கப்பட்டன என்பது மிகப்பெரிய வெற்றியாகும். கட்டிடக் கலைஞர் கின்ஸ்பர்க், அவரது திறமைக்கு நன்றி, ஒரு நவீன கிளாசிக் ஆகிவிட்டார். பின்னர், நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில் திறப்புகள் போடப்பட்டன, ஏனெனில் கட்டிடம் வேகமாக சிதைந்து கொண்டிருந்தது. இந்த நேரத்தில், பிரபலமான வீடு மீட்கப்படுகிறது. அதே பாணியிலும் வேறு சில கட்டிடங்களிலும் பாதுகாக்கப்படுகிறது. மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் யெகாடெரின்பர்க் (யுரலோப்ல்சோவ்நர்கோஸின் வீடு) மற்றும் மாஸ்கோவில் (ரோஸ்டோகினோ பகுதியில் உள்ள ஒரு விடுதி) பத்திகளைக் கொண்டு இதே போன்ற கட்டமைப்புகளை வடிவமைத்தார்.
வான்கார்ட் நிழல்களுக்குள் செல்கிறார்
1932 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் சிறப்பு ஆணையால் இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகள் அகற்றப்பட்டன. எனவே, கட்டடக்கலை சங்கங்கள் கலைக்கப்பட்டன. மாறாக, அவர்கள் கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஒன்றியத்தை ஏற்பாடு செய்தனர், இது கடந்த காலத்தின் பாரம்பரியத்தை வளர்க்கும் கொள்கையை ஊக்குவித்தது. கட்டிடக்கலையில் பாணியின் தேவைகளை மாற்ற சில ஆண்டுகள் ஆனது. இருப்பினும், சுற்றுச்சூழலுக்கு எதிரான போராட்டம் வீணாகவில்லை. அந்த ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட திட்டங்களால் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.
கின்ஸ்பர்க் ஆக்கபூர்வமானவராக இருந்தார், கடந்த ஆண்டுகளின் கட்டடக்கலை கலாச்சாரத்தை ஒரு புதிய கலை உருவத்திற்கான உத்வேகத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான ஒரு வழியாக மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார். இந்த ஆண்டுகளில், அவர் பல கட்டுரைகளை எழுதினார், அதில் மரபுகள் எப்போதுமே தொழில்நுட்ப திறன்களால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன என்று வாதிட்டார், இப்போது கட்டடக் கலைஞர்கள் மிகவும் சிறப்பாக ஆயுதம் ஏந்தியுள்ளனர். எனவே, வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் சகாப்தத்தில் பழங்காலத்தின் அளவுகோல்களை நம்புவது மிகவும் நியாயமானதல்ல.
1933 ஆம் ஆண்டில், சகோதரர்கள் விக்டர் மற்றும் அலெக்சாண்டர் வெஸ்னின்ஸ், மோசஸ் கின்ஸ்பர்க்குடன் சேர்ந்து, சோவியத் அமைப்புகளின் மாளிகையான Dnepropetrovsk இல் ஒரு பொது கட்டிடத்திற்கான திட்டத்தை உருவாக்கினர். இந்த திட்டம் ஆக்கபூர்வமான கூறுகளுடன் இருந்தது, ஆனால் மற்ற அம்சங்களும் அதில் தோன்றின - மிகவும் சிக்கலான மற்றும் பயனுள்ள அளவீட்டு இடஞ்சார்ந்த அமைப்பு, இருபதுகளின் கின்ஸ்பர்க்கின் கருத்துக்களுக்கு தெளிவாக முரணானது. 1936 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சிக்கான சோவியத் பெவிலியனின் திட்டங்களின் போட்டியில் இந்த வேலை பங்கேற்றது, 1937 ஆம் ஆண்டில் அனைத்து வெளிநாட்டினரும் கின்ஸ்பர்க்கால் அல்ல, போட்டியை வென்ற போரிஸ் ஐஃபானால் ஆச்சரியப்பட்டனர். சிற்பம் முகினா "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" பெவிலியனுக்கு முடிசூட்டினார்.
தொழிலாளர் அரண்மனை
சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்கள் எப்போதுமே பொதுக் கட்டடங்களை நிர்மாணிப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தி, புதிய சமூக அர்த்தங்களை நிரப்புகிறார்கள். அவர்களின் நோக்கத்திற்கு ஏற்ப தெளிவான வேறுபாடு இல்லாமல் வழக்கு தெரியவில்லை. ஆகையால், இந்த கட்டிடங்களில் முன்னர் பயன்படுத்தப்படாத செயல்பாடுகளைச் சேர்ப்பது குறித்து யோசனைகள் தோன்றியபோது, திட்டத்தை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் பெரும்பாலும் புதிய வடிவங்களுக்கான தேடல் மேற்கொள்ளப்பட்டது, ஏனெனில் பொது வாழ்க்கையில் மக்களின் தேவைகள் வியத்தகு முறையில் மாறியது. தொழிற்சங்கம், கட்சி, கலாச்சார, கல்வி, சோவியத் பொது அமைப்புகள் செயல்படும் முழு தொழிற்சாலைகள் இவை.
இத்தகைய தேடல்கள் முதல் கட்டத்தில் வெற்றிகரமாக மட்டுமல்லாமல், பலதரப்பட்ட அறிவின் வளர்ச்சிக்கு சந்ததியினருக்கு வேறுபட்ட அணுகுமுறையைக் கொடுத்தன. தொழிலாளர் அரண்மனை அத்தகைய ஒரு கட்டமைப்பாகும், இது ஒரு சிக்கலான வகை பொது கட்டிடத்தின் எடுத்துக்காட்டு. திட்டப் போட்டி மாஸ்கோவில் நடைபெற்றது. அவரை 1922 இல் மாஸ்கோ சோவியத் அறிவித்தது. சதி அற்புதமானது. அதைத் தொடர்ந்து, மாஸ்கோ ஹோட்டல் அங்கு கட்டப்பட்டது.
ஜவுளி வீடு
நாட்டில் மீட்பு காலம் முடிவுக்கு வந்தது, தொழில்துறை கட்டுமானம் தொடங்கியது, சர்வதேச வர்த்தக உறவுகள் நிறுவப்பட்டன. இவை அனைத்தும் தொழில்துறை மற்றும் வணிக நிறுவனங்களுக்காக ஏராளமான நிர்வாக (அலுவலக) கட்டிடங்களை உருவாக்க வழிவகுத்தன. அவர்கள் நாட்டைப் போதுமான அளவில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்கு வசதியாக மட்டுமல்லாமல், சுவாரஸ்யமாகவும் இருக்க வேண்டும்.
கின்ஸ்பர்க் இந்த காலகட்டத்தில் இதுபோன்ற மூன்று கட்டமைப்புகளை வடிவமைத்தார். ஆல்-யூனியன் டெக்ஸ்டைல் சிண்டிகேட்டுக்காக 1925 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்ட முதல் திட்டம் ஹவுஸ் ஆஃப் டெக்ஸ்டைல்ஸ் ஆகும். இந்த அமைப்பு மற்றும் ஜரியாடேயில் கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பிற்கான போட்டியை அறிவித்தது. போட்டித் திட்டம் மிகவும் சிக்கலானது, கட்டடக் கலைஞர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட செயல்பாட்டு சுதந்திரம் இல்லை: நிறுவனங்களின் சரியான இருப்பிடத்துடன் பத்து தளங்கள், தூய செயல்பாடு மட்டுமே. போட்டியில் கின்ஸ்பர்க் மூன்றாம் பரிசைப் பெற்றார், இதில் நாற்பது திட்டங்கள் பங்கேற்றன. பல கட்டடக் கலைஞர்கள் இந்த வேலையை செயல்பாடு, அமைப்பு மற்றும் இடஞ்சார்ந்த அளவைப் பராமரிப்பதில் சிறந்ததாகக் கருதுகின்றனர்.
தீர்வு மிகவும் கச்சிதமானது, தெளிவான மென்பொருள் தேவைகள் சரியாக பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன. அலுவலக அறைகள் கிடைமட்ட ஜன்னல்களால் சிறப்பிக்கப்படுகின்றன, வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் சட்டகம் கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பு கட்டமைப்பை தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது - ஆக்கபூர்வமான தன்மை அதன் தூய்மையான வடிவத்தில். அடுத்த இரண்டு தளங்கள் ஒரு ஹோட்டல். இங்கே மெருகூட்டல் வித்தியாசமாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது சிறியது, ஆனால் தாளமாக அமைந்துள்ள லெட்ஜ்கள் மற்றும் மொட்டை மாடிகளின் காரணமாக உள்ளமைவு சிக்கலானது. பத்தாவது மாடியில் - ஒரு முழு மெருகூட்டப்பட்ட உணவகம், ஒரு மொட்டை மாடியுடன் ஒரு பெவிலியன் வடிவத்தில் தயாரிக்கப்படுகிறது. அடித்தளத்தில் ஒரு கேரேஜ், அலமாரி மற்றும் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர் ஆகியவற்றை சித்தப்படுத்த திட்டமிடப்பட்டது. மற்ற அடித்தள தளங்கள் கிடங்குகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டன.
ரஸ்கர்டோர்க் மற்றும் ஆர்கமெட்டால் வீடுகள்
கின்ஸ்பர்க் வடிவமைத்த ஒரு தொடரில் இரண்டாவது, ரஷ்ய-ஜெர்மன் கூட்டு-பங்கு நிறுவனத்தின் மாஸ்கோ அலுவலகத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ரஸ்கெர்டோர்க் ஹவுஸ் ஆகும். இது "சிவப்பு" வரிசையில் அமைந்திருக்க வேண்டும் - ட்வெர்ஸ்கயா தெரு. ஜவுளித் தொழிலாளர்களுக்கான கட்டிடம் முடிந்த உடனேயே இந்த திட்டம் 1926 இல் நிறைவடைந்தது, ஆகையால், அவர்களின் வெளிப்புற வடிவங்களில் பொதுவானது (அலுவலகங்களுக்கான வளாகங்களைத் தவிர).
அதேபோல், அலுவலக வளாகங்களுக்கு பெரிய பகுதிகள் ஒதுக்கப்பட்டன, ஒத்த கிடைமட்ட கோடுகள் கொண்ட ஜன்னல் நாடாக்கள் இருந்தன, மேல் மாடியில் ஒரு திறந்த மொட்டை மாடியுடன் ஒரு ஓட்டல் இருந்தது. முற்றத்தில் வசிக்கும் ஹோட்டல்களுக்கான கட்டடமாக இருக்க வேண்டும், அதில் பால்கனிகள் வழங்கப்பட்டன. ட்வெர்ஸ்காயாவிலிருந்து, முதல் மாடி முழுவதும் பெரிய கண்ணாடி கடை ஜன்னல்கள். ஒரு கட்டிடத்தில் ஒரு சினிமாவும் உள்ளது.
மூன்றாவது திட்டம் 1927 இல் நிறைவடைந்தது, இது கூட்டு-பங்கு நிறுவனமான ஆர்கமெட்டால் நிறுவனத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டது. இந்த கட்டிடத்தில் இரண்டு முக்கிய மற்றும் முற்றிலும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த பாகங்கள் இருந்தன - கார்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட வேண்டிய ஒரு பெரிய கண்காட்சி மண்டபம். முழு தரை தளமும் அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்டது, அலுவலக வளாகங்கள் மேலே அமைந்திருந்தன. இந்த இரண்டு திட்டங்களுக்கும், அதிகரித்த கோரிக்கைகள் செய்யப்பட்டன, தீர்வின் ஆக்கபூர்வமான தன்மை மிக அதிகமாக இருக்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அத்தகைய வேறுபட்ட நோக்குநிலையின் வளாகங்கள் தொழிலாளர்களுக்கு வசதியாக இருப்பது கடினம். இருப்பினும், கின்ஸ்பர்க் அதை சிறப்பாக செய்தார்.
வெளிப்படையான ஆக்கபூர்வவாதம்
கின்ஸ்பர்க் தனது அலுவலக கட்டிடத் திட்டங்களில் அளவீட்டு-இடஞ்சார்ந்த பாடல்களைப் பயன்படுத்துவதில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார். இங்கே, தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தும் அவரது விருப்பம் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. இந்த ஆசை வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது. முரண்பாடுகளை கவனத்தில் கொள்ளுங்கள்: கட்டிடத்தின் முழு மெருகூட்டப்பட்ட அடிப்பகுதி மற்றும் மேலே உள்ள தளங்களின் மந்தமான சுவர்கள், அலுவலக ஜன்னல்களின் கிடைமட்ட நாடாக்கள் மற்றும் பல.
கருதப்பட்ட மூன்று திட்டங்களில் ஒவ்வொன்றும் தொடர்ச்சியாக கலவையின் அடிப்படையில் சிக்கலானவை. ஆர்கமெட்டால் சமுதாயத்திற்கான அமைப்பு மிகவும் மாறும். முகப்பில் உள்ள வண்ணம் கூட மிகவும் திறமையாக பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கட்டிடங்களின் தோற்றத்தின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கும். கூடுதலாக, அடையாளங்களில் எழுத்துருவை திறம்பட பயன்படுத்துவது இலக்கை அடைய வேலை செய்கிறது. கடந்த நூற்றாண்டின் இருபதுகளின் கட்டிடக்கலையில், கின்ஸ்பர்க்கால் முடிக்கப்பட்ட அலுவலகங்களுக்கான கட்டிடங்களின் திட்டங்கள் சரியான நிகழ்வாகிவிட்டன. இப்போது அவை நிபுணர்களால் ஆய்வு செய்யப்பட்டு நவீன கிளாசிக் என்று கருதப்படுகின்றன.
இருபதுகளின் நடுப்பகுதியில், கின்ஸ்பர்க் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட திட்டங்களுடன் பல கட்டிடத் திட்டங்களை உருவாக்குகிறது. Dnepropetrovsk மற்றும் Rostov-on-Don இல் உள்ள தொழிலாளர் அரண்மனைகள் இரண்டு சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள். இரண்டு கட்டிடங்களும் மல்டிஃபங்க்ஸ்னல் செய்யப்பட வேண்டியிருந்தது. அவர்கள் ஒரு தியேட்டர், ஒரு விளையாட்டு வளாகம், சட்டசபை அரங்குகள், விரிவுரை அரங்குகள், வாசிப்பு அறைகள் மற்றும் நூலகங்கள், ஒரு சாப்பாட்டு அறை, ஒரு கச்சேரி அரங்கம், வட்டங்களை நடத்துவதற்கான அறைகள் மற்றும் ஸ்டுடியோ வேலைகளை வழங்க வேண்டியிருந்தது.
கட்டிடக் கலைஞர் அனைத்து தேவைகளையும் பூர்த்தி செய்யும் திட்டங்களை உருவாக்கி, கட்டிடங்களில் உள்ள முக்கிய செயல்பாட்டுக் குழுக்களை முன்னிலைப்படுத்தினார்: கிளப், விளையாட்டு, தியேட்டர் (கண்கவர்). அவர் ஒரு சிறிய திட்டத்தை பயன்படுத்தவில்லை, ஆனால் தனித்தனி கட்டிடங்கள், அவை ஒன்றுடன் ஒன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இது தொகுதி மற்றும் இடைவெளியில் ஒரு சிக்கலான அமைப்பாக மாறியது, ஆனால் வெளிப்புற எளிமை மற்றும் நல்லிணக்கத்தில் அது இழக்கவில்லை. மோசஸ் கின்ஸ்பர்க்கின் கட்டுமானத்திற்கு புதிய தீர்வுகள் தேவைப்பட்டன. பொது கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பில், இதுபோன்ற கண்டுபிடிப்புகள் இப்போது ஆய்வின் பொருள்களாக செயல்படுகின்றன. அந்த நாட்களில் எவராலும் கட்டமைப்பின் செயல்பாட்டுப் பக்கத்தைப் பற்றி முழுமையாக சிந்திக்க முடியவில்லை, இதுபோன்ற இயல்பான தன்மையை முன்பு பிரிக்கப்பட்ட ஒரு முழுக்க முழுக்க யாராலும் இணைக்க முடியவில்லை.
முன் மற்றும் போர்க்காலம்
முப்பதுகள் மற்றும் நாற்பதுகளில், ஆக்கபூர்வவாதத்திற்கான தேவை இருபதுகளில் இருந்ததை விட குறைவாக இருந்தது, ஆனால் கின்ஸ்பர்க்கின் பெரும்பாலான கருத்துக்கள் வேரூன்றின. உதாரணமாக, 1930 ஆம் ஆண்டில் அவர் "கிரீன் சிட்டி" என்ற உயரமான வளாகத்தின் திட்டத்தை உருவாக்கினார். இது முன்னரே தயாரிக்கப்பட்ட மாதிரி வீட்டுவசதி கட்டுமானத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. தொழில்மயமாக்கலின் வெற்றிகரமான நடை இருந்தபோதிலும், கின்ஸ்பர்க் தொழில்துறை பகுதிகளை குடியிருப்பு பசுமைப் பகுதிகளிலிருந்து பிரிக்க வேண்டும் என்ற யோசனை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, இது இப்போது பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
பெரும் தேசபக்தி போரின்போது, எஜமானர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார், ஆனால் அழிக்கப்பட்ட நகரங்களை மீட்டெடுக்கும் திட்டங்களில் மிகவும் கடினமாக உழைத்தார். கிஸ்லோவோட்ஸ்க் மற்றும் கிரிமியாவின் தெற்கு கடற்கரையில் உள்ள ஓரியாண்டாவில் உள்ள சானடோரியங்களின் கட்டிடங்களின் திட்டங்களில் பணிபுரிந்த அவர் வெற்றியை சந்தித்தார். கட்டிடக் கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவை கட்டப்பட்டன, அவர் ஜனவரி 1946 இல் தனது வாழ்க்கையை குறைத்துக்கொண்டார்.
மோசஸ் கின்ஸ்பர்க்கால் செயல்படுத்தப்பட்ட பல திட்டங்களை இந்த சகாப்தத்தின் பல பெரிய எஜமானர்களால் உணர முடியவில்லை. அவற்றில் ஏராளமான பொது கட்டிடங்கள் உள்ளன: மாஸ்கோவில் - ருஸ்கெர்டோர்க் கட்டிடம், ஜவுளி மாளிகை, தொழிலாளர் அரண்மனை, மூடப்பட்ட சந்தை, மக்கச்சாலாவில் - சோவியத்துகளின் மாளிகை, கிஸ்லோவோட்ஸ்கில் உள்ள சுகாதார நிலையங்கள் மற்றும் முன்னாள் சோவியத் ஒன்றியத்தின் பல்வேறு நகரங்களில் உள்ள பல கட்டிடங்கள்.
