இந்த கட்டுரை லெவ் குலேஷோவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் படைப்புகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறது. தனது வாழ்நாளில், திரைக்கதை எழுத்தாளர், ஆசிரியர், கலை வரலாற்றுத் துறையில் மருத்துவர் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் தேசிய கலைஞராக பணியாற்ற முடிந்தது. கூடுதலாக, படப்பிடிப்பின் பிரத்தியேகங்கள் மற்றும் எடிட்டிங் கலையின் வளர்ச்சியில் அவர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தார்.
முதன்மை தரவு
லெவ் குலேஷோவ் நிகழ்வுகள் நிறைந்த பிரகாசமான மற்றும் வண்ணமயமான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். அவர் சுயசரிதை புத்தகங்களை மீண்டும் மீண்டும் வெளியிட்டார், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை “தி ஆர்ட் ஆஃப் சினிமா” மற்றும் “நான் எப்படி ஒரு இயக்குனரானேன்”, அத்துடன் “ஹெரால்ட் இன் ஒளிப்பதிவு” இதழில் பல கட்டுரைகள் இருந்தன, இதன் முக்கிய நோக்கம் வாசகர்களுக்கு அவரது கலை அனுபவத்தை தெரிவிப்பதாகும்.
அவரது படைப்புகளில், குலேஷோவ் நடிகரும் இயற்கைக்காட்சியும் சம மதிப்புடையவர் என்று கருதினார், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் பிந்தையவர்கள் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கின்றனர். எனவே, ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் பணியில் முக்கிய நபர் ஒரு இயக்குனர் கூட அல்ல, ஒரு கலைஞர் கூட. அதனால்தான் இயக்குனருக்கு போதுமான கலைத் திறன் இல்லை என்றால், அவர் ஒருபோதும் ஒரு நல்ல வேலையை உருவாக்க முடியாது.
உதாரணமாக, பணிப்பெண்ணின் தலைமுடியில் ஒரு வெள்ளை ஹேர்பின் கருப்பு வெல்வெட் அலங்காரங்களால் சூழப்பட்ட நடிகர்களின் விளையாட்டின் முழு தோற்றத்தையும் கெடுத்தபோது லியோ இந்த வழக்கை மேற்கோள் காட்டினார். சினிமா முதன்மையாக ஒரு காட்சி, கண்கவர் கலை என்று அவர் நம்பினார், எனவே கலைஞர்-இயக்குனர் தான் படத்தை உருவாக்குவதில் முக்கிய பங்கு வகிக்க வேண்டும்.
படிப்பு
1911 இல் இறந்த அவரது தந்தையைப் போலவே, லியோவும் ஆரம்பத்தில் அழகுக்கான ஆர்வத்தை உணர்ந்தார், மேலும் நுண்கலைகளில் ஆர்வம் காட்டினார், ஆனால் லெவ் குலேஷோவ் 1914 இல் தனது தாய் மற்றும் சகோதரருடன் மாஸ்கோவுக்குச் சென்ற பின்னரே அதை நெருக்கமாகப் படிக்க ஆரம்பிக்க முடியும். அங்கு, ஒரு கலை ஸ்டுடியோவுக்கு பலமுறை விஜயம் செய்தபின், சிறந்த கலைஞர்களையும் எப்படி வரைய வேண்டும் என்பதை அறிய அவர் முடிவு செய்கிறார், இதற்காக அவர் கலைஞர்-ஆசிரியர் I.F.Smirnov இலிருந்து பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்குகிறார். பயிற்சியின் போது, அவர் லியோவில் கிளாசிக்கல் ஓவியத்தின் மீது ஒரு அன்பை வளர்ப்பது மட்டுமல்லாமல், சிறந்த படைப்புகளை அமெச்சூர் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபடுத்திக் காட்டவும் கற்றுக் கொண்டார். ஆசிரியரின் பரிந்துரையின் பேரில் தான் குலேஷோவ் தனது அரசியல் நோக்குநிலையின் முதல் புத்தகங்களையும் படித்தார், எடுத்துக்காட்டாக, கார்ல் மார்க்ஸின் மூலதனம் மற்றும் லெனின் மற்றும் பிளெக்கானோவின் படைப்புகள்.
தனிப்பட்ட படிப்புகளை முடித்த பின்னர், அவர் புகழ்பெற்ற மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் நுழைகிறார், அங்கு அவரது தந்தை மட்டுமல்ல, சற்று முன்னர் பட்டம் பெற்ற பிரபல விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியும் முன்பு படித்தார். குலேஷோவ் பின்னர் அவருடன் வலுவான நட்பை வளர்த்துக் கொண்டார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.
குடும்பம்
லெவ் குலேஷோவ் ஒரு மனிதர் எவ்வளவு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவராக மாறுவார் என்று குடும்பத்தில் யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை, அவருடைய தனிப்பட்ட வாழ்க்கை வெகுஜன நிகழ்வுகளால் நிறைந்தது. அவர் ஜனவரி 1 ஆம் தேதி (பழைய பாணி) 1899 இல் தம்போவில் பிறந்தார். இவரது தந்தை விளாடிமிர் செர்ஜியேவிச் ஒரு வறிய குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர். ஒரு காலத்தில், தனது பெற்றோருக்கு கீழ்ப்படியாமல், விளாடிமிர் அதே மாஸ்கோ பள்ளியில் நுண்கலை படிக்கச் செல்கிறார், அதில் அவரது மகன் லெவ் தொடர்ந்து படிப்பார்.
அதிலிருந்து பட்டம் பெற்ற பிறகு, துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் ஓவியத் துறையில் ஒரு தொழிலைத் தொடங்க முடியவில்லை, மேலும் தம்போவ் பிராந்திய நிர்வாகத்தில் ஒரு ரெமிங்டனிஸ்ட்டின் மிதமான நிலைக்கு மேல் நுழைந்தார். உண்மையில், அவர் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பதவிகளை இணைத்து, ஒரே நேரத்தில் ஒரு எழுத்தர் மற்றும் தட்டச்சு செய்பவராக இருந்தார். அதே நேரத்தில், படைப்பாற்றலுக்கான ஆசை அவரது ஓய்வு நேரத்தில் வரைவதற்குத் தூண்டியது. லெவின் தாயார், பெலகேயா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா, ஷுபின் என்ற குடும்பப் பெயரை பெண் குழந்தைப் பருவத்தில் பெற்றார். அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை ஒரு அனாதை இல்லத்தில் கழித்தார், பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் திருமணம் வரை கிராமத்தில் ஆசிரியராக பணிபுரிந்தார். ஒரு காலத்தில் அவரது தந்தையால் செய்யப்பட்ட அவரது உருவப்படம் இன்னும் லெவ் குலேஷோவின் குடியிருப்பில் தொங்கிக் கொண்டிருக்கிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. குலேஷோவுக்கு ஒரு மூத்த சகோதரர் போரிஸ் இருந்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அவர் இரண்டாம் உலகப் போரின்போது இறந்தார்.
தியேட்டர் மீதான பேரார்வம்
பெரும்பாலான படைப்பாற்றல் ஆளுமைகளைப் போலவே, லெவ் குலேஷோவ் தியேட்டருக்கான பொழுதுபோக்கைக் கடக்கவில்லை.
கலைஞர்-ஆசிரியர் ஐ.எஃப். எனவே யாரும் அழைக்கப்படவில்லை. அதனால்தான், அவரது முயற்சிகள் அனைத்தையும் மீறி, நாடக செயல்பாட்டின் கனவு ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை.
தொழில் ஆரம்பம்
குலேஷோவ் லெவ் விளாடிமிரோவிச் 1916 ஆம் ஆண்டில் திரைப்பட நடவடிக்கைகளை முதன்முதலில் சந்தித்தார், அப்போது ஏ. கான்ஷோன்கோவ் என்ற திரைப்படத் தொழிற்சாலையில் கலைஞர்-அலங்காரக்காரராக வேலை பெற முடிந்தது. லியோவை திரைப்பட இயக்குனரான ஏ. க்ரோமோவுக்கு அறிமுகப்படுத்திய அவரது பள்ளி நண்பர்களில் ஒருவரது தாயின் ஆதரவில் குறைந்த பட்ச பாத்திரம் வகிக்கப்படவில்லை, அவர் ஏற்கனவே திரைப்பட தொழிற்சாலையில் வேலை பெற உதவினார். இங்குதான் அந்த இளைஞனின் திறமை முழு பலத்துடன் வெளிவர முடிந்தது. பணியில் சந்தித்த இயக்குனர் யூஜின் பாயரின் தலைமையில், லியோ ஒரு புதிய தொழிலின் அடிப்படைகளை விரைவாக அறிந்துகொள்கிறார். தனது சுயசரிதை புத்தகங்களில் ஒன்றில், குலேஷோவ், பாயருடன் பணிபுரிவது மற்ற இயக்குனர்களுடன் பணியாற்றுவதிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது என்று குறிப்பிடுகிறார், ஏனெனில் அவர் லியோவின் வேலையை எந்த வகையிலும் கட்டுப்படுத்தவில்லை, அந்த இளைஞன் தனது திறமையை முழுமையாக வெளிப்படுத்த அனுமதித்தார்.
பின்னர், மற்ற இயக்குனர்களுடன் பணிபுரியும் போது, குலேஷோவை தூக்கிலிட்ட விதம் இன்னும் ஆண்பால் தன்மையைப் பெற்றது. அந்த நேரத்தில் அவருக்கு 18 வயதுதான் இருந்தபோதிலும், அலங்காரங்களுடன் திரைப்படங்களை உருவாக்கும் போது அவர் ஏற்கனவே படிப்படியாக தனது சொந்த பாணியை வளர்த்துக் கொள்ள முதல் நடவடிக்கைகளை எடுக்கத் தொடங்கினார்.
முதல் வெற்றிகள்
படப்பிடிப்பில் தனது சொந்த கோட்பாடுகள் இருந்தபோதிலும், எதிர்காலத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இருக்கும் லெவ் குலேஷோவ், முதன்மையாக ஒரு பயிற்சியாளராக இருந்தார். எனவே, தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், இயக்குனர் வி. போலன்ஸ்கியுடன் ஒரு கூட்டுப் படத்தை நடத்தினார், இது "காதல் பாடல் முடிக்கப்படாதது" என்று அழைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த படத்தின் படம் இன்றுவரை பிழைக்கவில்லை.
1918 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது சொந்த திரைப்படத்தை "திட்ட பொறியாளர் பூசாரி" என்ற தலைப்பில் வைக்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த வேலை துண்டுகளாக பாதுகாக்கப்பட்டது, ஆனால் குலேஷோவ் என்ற பெயர் வரவுகளில் இரண்டு முறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: இயக்குனராகவும் கலைஞராகவும். நிஜ உலகில் வாழும் சாதாரண வலுவான மற்றும் ஆரோக்கியமான மனிதர்களைக் காட்ட அவர் முயற்சிக்கிறார், எனவே படத்தின் பெரும்பாலான நடவடிக்கைகள் தொழிற்சாலைகள், ரயில் நிலையங்கள் மற்றும் கல்வி நிறுவனங்களில் படமாக்கப்பட்டன. இந்த படம் வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே, குலேஷோவ் திரைப்பட எடிட்டிங் பிரிவின் தலைவராகவும், நியூஸ்ரீல்களின் பகுதிநேர இயக்குநராகவும் கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் திரைப்படத் துறையில் வேலை பெற்றார்.
மிகவும் பிரபலமான படங்கள்
1918-1920ல் அரசியல் முன்னணியில் வெளிவந்த நிகழ்வுகள் லெவ் குலேஷோவ் படமாக்கிய படங்களில் பிரதிபலித்தன. அவரது திரைப்படவியல் விரிவானது. மிகவும் பிரபலமான நாளாகமம்:
- "ராடோனெஷின் புனித செர்ஜியஸின் நினைவுச்சின்னங்களின் பிரேத பரிசோதனை."
- "ட்வெர் மாகாணத்தில் அனைத்து ரஷ்ய மத்திய செயற்குழுவின் திருத்தம்."
- யூரல்.
- "முதல் அனைத்து ரஷ்ய சுபோட்னிக்."
"ஆன் தி ரெட் ஃப்ரண்ட்" மற்றும் "போல்ஷிவிக் நாட்டில் மிஸ்டர் வெஸ்டின் அசாதாரண சாகசங்கள்" படங்களின் படப்பிடிப்புக்கு இடையில், ஒரு இயக்குநராக தன்னை வெற்றிகரமாக நிலைநிறுத்திக் கொண்ட குலேஷோவ், தனது சொந்த திரைப்பட பட்டறையை உருவாக்கி, பல கட்டுரைகளை எழுதி, ஒரு மாநில திரைப்பட பள்ளியில் ஆசிரியராக பணிபுரிகிறார்.
விருதுகள்
லெவ் குலேஷோவ் தனது சொந்த பல படங்களை படமாக்கிய போதிலும், அவரது உண்மையான படைப்பாற்றல் அவரது இயக்குநர் வாழ்க்கையின் முடிவில் மட்டுமே நிகழ்ந்தது:
- 1933 - பெரிய ஆறுதல்.
- 1942 - ஏ.பி. கைதரின் ஸ்கிரிப்ட்டின் படி “திமூர் சத்தியம்”.
- 1943 - “நாங்கள் யூரல்களைச் சேர்ந்தவர்கள்”.
1941 ஆம் ஆண்டில், குலேஷோவின் மூலதனப் பணிகள் ஃபண்டமெண்டல்ஸ் ஆஃப் ஃபிலிம் டைரக்டிங் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டன, இது பல வெளிநாட்டு மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு சினிமா செயல்முறையின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
அதன்பிறகு, இளம் இயக்குநர்களுக்கு திரைப்படங்களை உருவாக்கும் கலையை கற்பிக்க ஏதுவாக வி.ஜி.ஐ.கே.யில் கற்பிப்பதில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்க லியோ முடிவு செய்கிறார்.
குலேஷோவ் விளைவு
படங்களின் படப்பிடிப்பு தொழில்நுட்பத்தை யாராவது நேரடியாக பாதிக்க முடிந்தால், அது லெவ் குலேஷோவ் ஆகும், இதன் நிறுவலானது முதன்முறையாக ஒருவருக்கொருவர் தனித்தனியாக கைப்பற்றப்பட்ட துண்டுகளை ஒன்றோடொன்று தனித்தனியாக ஒன்றிணைத்து பலவிதமான உணர்ச்சிகளை அனுபவித்து புரிந்துகொண்டதாகக் கூறப்படும் ஒரு நபரின் முகத்துடன் இணைக்க முடிந்தது. சினிமா உலகில், இந்த கருத்து "குலேஷோவ் விளைவு" என்று அழைக்கப்படுகிறது.
இதன் விளைவின் பிற்கால விளக்கம் என்னவென்றால், ஒலி வரிசை காட்சியில் மிகைப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் இது பாலிஃபோனிக் மற்றும் வண்ணத்தைப் பொறுத்து அதன் உள்ளடக்கத்தை வித்தியாசமாக வெளிப்படுத்தியது.
