சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய தொலைக்காட்சி கேமராமேன், அனைத்து மேதை கட்டுரைகளிலும், அவரது சக ஊழியர்களிடமும் பார்வையாளர்களின் பெருமையும் அன்பும் கிடைக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது நடிகர்களால் பெறப்பட்டது, இயக்குநர்கள் மற்றும் கேமராமேன்களால் சற்றே குறைவாக இருந்தது - அவர்கள் எப்போதும் திரைக்குப் பின்னால் இருக்கிறார்கள், அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸைப் போலவே அற்புதமானவர்கள். அவர் தகுதியுடன் TEFI பரிசைப் பெற்றார் மற்றும் நீண்ட காலமாக VGIK இல் தனது படைப்பு பட்டறையில் உயர் வகுப்பு நிபுணர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார். இன்றுவரை தேசிய தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்பட சமையலறைகளில் அவர்கள் இந்த பெயரை பயபக்தியுடன் உச்சரிக்கின்றனர் - அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ்.
சுயசரிதை
அவரது வாழ்க்கை வரலாறு, எந்தவொரு படைப்பாற்றல் நபரையும் போலவே, சுவாரஸ்யமான நிகழ்வுகள், தேடல்கள், சாதனைகள் நிறைந்ததாக இருக்கலாம், ஆனால் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர்கள் கூட அவர்களின் ஆர்வத்தை பூர்த்தி செய்ய மாட்டார்கள். அவர்கள் உலர்ந்த எண்களைப் பெறுவார்கள்: அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் சுகுமியில் ஜூன் 1948 இல் ஒரு புத்திசாலித்தனமான யூத குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் இந்த துறையில் அறிவியல் மருத்துவரான அப்பாவைப் போல ஒரு பொருளாதார நிபுணராக மாற விரும்பினார், ஆனால் கலை வழிநடத்தியது. பொருளாதார பீடத்தில் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்த அவர் 1967 வரை அங்கு படித்தார், பொருளாதாரத்தில் தனது படிப்பை தொடர்ந்து தொலைக்காட்சியில் படைப்பு படிப்புகளுடன் இணைத்தார். இது அவரது தலைவிதியை முடிவு செய்தது.
மத்திய தொலைக்காட்சியில், அவர் 1966 இல் பணியைத் தொடங்கினார். உடனடியாக, அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் என்ற பெயர் "தரம்" என்ற வார்த்தையின் ஒரு பொருளாக மாறியது, அந்த நேரத்தில் கவனக்குறைவான தொழிலாளர்கள் தொலைக்காட்சியில் மட்டுமல்ல, பொதுவாக எங்கும் வைக்கப்படவில்லை. மிகவும் கடின உழைப்பாளி, மிகவும் திறமையானவர்கள் அங்கு கூடியிருந்தனர். ஆபரேட்டர் அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் ஒரு நேர்காணலில் (கிட்டத்தட்ட ஒரே ஒரு) தனது பணியின் ஆண்டுகளை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவர் அதிர்ஷ்டசாலி என்று வலியுறுத்தினார். "அவர்கள் கைவினைப்பொருளில் அனைத்தையும் வைத்திருந்தனர், ஆனால் குறிப்பாக பிரபலமான திட்டத்துடன் பொதுக் கூக்குரலைப் பெறுவது கொஞ்சம் அதிர்ஷ்டமாக இருக்கும்" என்று அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் கூறினார். விமர்சனங்கள் சகாக்கள் இதற்கு நேர்மாறாகக் கூறுகிறார்கள்.
வோரோஷிலோவ் திட்டம்
இப்போது கூட, என்ன? எங்கே? எப்போது? உயர் சமூக முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது. அவர் பார்க்கப்படுகிறார், நேசிக்கப்படுகிறார், அவளுக்கு ரசிகர்கள் உள்ளனர், அவர்களில் சிலர் உள்ளனர். முதல் தசாப்தங்களில், அவர் தொடர்ந்து அனைத்து யூனியன் வெற்றிகளையும் பெற்றார், மேலும் அவரது ஒளிபரப்பின் போது வீதிகள் காலியாகிவிட்டன. இது மிகவும் இறுக்கமாக செய்யப்பட்டது, ஒவ்வொரு பக்கவாதம் சரிபார்க்கப்பட்டது, அதனால்தான் பார்வையாளர்களின் அத்தகைய எதிர்வினை. அவர்கள் உண்மையில் வோரோஷிலோவின் திட்டத்தை நேசித்தார்கள். நிரல் உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில், அலெக்சாண்டர் கைமோவிச் ஃபுச்ஸ் ஏற்கனவே தனது வட்டங்களில் நன்கு அறியப்பட்டிருந்தார், மேலும் வோரோஷிலோவ் மிகவும் கோரப்பட்ட நபர். அதனால்தான் ஆபரேட்டர், பரிமாற்றத் தரம் யாரைச் சார்ந்தது, அவர் சிறந்தவற்றில் சிறந்ததைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.
கடவுளிடமிருந்து ஒரு கேமராமேன் அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் அற்புதமாக செய்த அனைத்து வேலைகளையும் பட்டியலிடுவது வெறுமனே சாத்தியமற்றது - அவற்றில் ஏராளமானவை உள்ளன. ஆனால் சிலவற்றை இன்னும் அழைக்கலாம். இது “கினோபனோரமா”, இது பார்வையாளர்களால் குறைவாக விரும்பப்படுவதில்லை, இது ஒரு வேடிக்கையான “13 நாற்காலிகள் கொண்ட சீமை சுரைக்காய்”, இது “ஆர்ட்லோட்டோ”, “வேடிக்கை தொடங்குகிறது”, “அலாரம் கடிகாரம்”, “உங்களால் செய்ய முடியும்”, “வாழ்க்கைக்கான பாடலுடன்”, “முதுநிலை நகரம்” … சோவியத் ஒன்றியத்திலிருந்து வரும் பலர் இந்த திட்டங்களை நன்றாக நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள், மேலும் ஒவ்வொருவரிடமிருந்தும் படங்கள் என் கண்களுக்கு முன்னால் நிற்கின்றன. 1975 ஆம் ஆண்டில் வோரோஷிலோவ் ஒரு மாஸ்டர் - அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸால் தெளிவாகப் பார்வையிட்டார், அவற்றின் மதிப்புரைகள் எப்போதும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இருந்தன.
தொடங்கு
பதினொன்றாம் வயது சிறுவனான ஃபுச்ஸ் ஏற்கனவே ஒரு அமெச்சூர் கேமராவில் படம்பிடித்து, “ரிலே தடியடி” யில் சிறிய தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளுக்கு உரைகளைத் திருத்தி வழங்குவதன் மூலம் நல்ல பணம் சம்பாதித்தபோது, அலெக்ஸாண்டர் உட்பட யாரும் இது ஏற்கனவே தனது முற்றிலும் தொழில்முறை நடவடிக்கையைத் தொடங்கவில்லை என்று கருதவில்லை. தொலைக்காட்சி நிருபர் நெட்வொர்க் அப்போது கிளைக்கப்படவில்லை, அது அதன் உருவாக்கத்தை அனுபவித்துக்கொண்டிருந்தது, மேலும் அந்த இளைஞனின் கதைகள் மூலமாக மாறியது, வெறுமனே களமிறங்கியது.
இருப்பினும், அப்பா பொருளாதாரத்தை வலியுறுத்தினார், அவருடைய மகன் கீழ்ப்படிதலுடன் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார். அவரது மூத்த சகோதரர் ஏற்கனவே ஒரு கேமராமேனாக பணிபுரிந்து கொண்டிருந்தபோது, இளையவரின் பொறாமைக்கு அதிகம். பின்னர், மத்திய தொலைக்காட்சியில், ஆபரேட்டரின் படைப்பு படிப்புகள் திறக்கப்பட்டன, அங்கு எதிர்காலத்தில் புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குநரான அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் தேர்வுகளை “செய்தபின்” தேர்ச்சி பெற்றார்.
படிப்பு
பொருளாதாரத்தை படைப்பாற்றலுடன் இணைக்க ஒரு வருடம் மட்டுமே சாத்தியமானது. பின்னர் பல்கலைக்கழகம் கைவிடப்பட்டது, மேலும் அனைத்து ஆற்றலும், எதிர்காலத் தொழிலில் தன்னலமற்ற அன்பும் படைப்பாற்றலுக்கு மாற்றப்பட்டது. இப்போது - படிப்புகள் அற்புதமாக முடிந்துவிட்டன, ஆனால் நான் இன்னும் படிக்க விரும்புகிறேன். அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் ஒரு கேமராமேன் பிறந்தார், அவர் உண்மையிலேயே ஒரு படைப்புப் பணியில் தவறவிட மாட்டார் என்று நன்றாக உணர்ந்தார். அவர் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்திற்கு திரும்பினார். ஆனால் - தத்துவவியல் மீது.
அத்தகைய ஒரு சிறந்த “படம்” கொடுக்க, நீங்கள் ஒரு பெரிய அளவிலான இலக்கியங்களைப் படித்து, கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து அருங்காட்சியகங்கள், தியேட்டர்கள் மற்றும் கச்சேரி அரங்குகளைப் பார்வையிட்ட ஒரு பன்முகப்படுத்தப்பட்ட நபராக இருக்க வேண்டும். அத்தகைய பரந்த கல்விக்கு அலெக்சாண்டர் பாடுபட்டார்.
ஆபரேட்டர்
நிறைய வேலைகள் இருந்தன, நிகழ்ச்சிகள் மிகவும் மாறுபட்டவை: அல்லா போரிசோவ்னா புகாச்சேவாவின் “கிறிஸ்துமஸ் கூட்டங்கள்” முதல் நிகோலாய் ஃபோமென்கோவுடன் அற்பமான “பேரார்வ பேரரசு” வரை, கோழைகளுக்கு ஆடைகளை இழக்க நேரிட்டால் வீரர்கள் கையெழுத்திட்டனர். அலெக்சாண்டர் "கே.வி.என்" இல் குறிப்பிடப்பட்டார். மூடுவதற்கு முன் கடைசி நான்கு திட்டங்கள் இவை, நல்ல பழைய கிளப்பின் பதிவில் சமர்ப்பிக்கப்பட்டன.
பதினான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1986 இல், விளையாட்டு மீண்டும் தொடங்கியது, அலெக்ஸாண்டர் ஏற்கனவே ஒரு கேமராமேனாக அங்கு திரும்பினார் - இயக்குனருடன் ஜோடி. பொதுவாக, அத்தகைய தம்பதிகள் மிகவும் இறுக்கமாக ஒன்றோடொன்று இணைந்திருக்கிறார்கள், எனவே, சில பருவங்களுக்குப் பிறகு இயக்குனர் இந்த தளத்தை விட்டு வெளியேறியபோது, ஃபுச்ஸும் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. விளையாட்டு நிகழ்ச்சிகளை படமாக்க அவர் மிகவும் விரும்பினார், மேலும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அடிப்படையில் அவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது: "முதல் பார்வையில் காதல்", "என்ன? எங்கே? எப்போது?" மற்றும், நிச்சயமாக, மூளை வளையம்.
திரைக்குப் பின்னால் நம்பர் ஒன்
சில நிமிடங்களில், படப்பிடிப்பு தொடங்கும். ஆபரேட்டர்கள் தங்கள் கேமராக்களை போருக்கு தயார் செய்ய அவசரமாக உள்ளனர். அவர்கள் ஒரு வேலை கருவியை தங்கள் தோள்களில் எறிவதில்லை, ஆனால் முதலில் அவர்கள் நுரை ரப்பரின் சில தடிமனான கீற்றுகளை டேப்பால் டேப் செய்கிறார்கள். ஏன் - புரிந்து கொள்ளுங்கள். ஒரு தொழில்முறை கேமரா சுமார் பதின்மூன்று கிலோகிராம் எடையுள்ளதாக இருக்கிறது, தவிர, அவை மிகவும் சீரானவை, அவற்றை அணிவது மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறது. ஒரு குறுகிய அறிக்கைக்குப் பிறகும், என் தோள்பட்டை வலிக்கிறது, ஆறு முதல் எட்டு மணி நேரம் தொடர்ச்சியாக இரண்டு வாரங்கள் சுட்டால், எடுத்துக்காட்டாக, “மூளை வளையம்”?
ஆபரேட்டர்கள் மிகவும் கடினமான மக்கள். மேலும் அவர்களுக்கு அதிக எடை இல்லை. அலெக்ஸாண்டர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அதே நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார். இது சோவியத் காலங்களில் மீண்டும் வாங்கப்பட்டது மற்றும் ஓஸ்டான்கினோவில் புதுப்பிக்கப்படவில்லை, அங்கு வாடகைக்கு எடுக்க வேண்டிய இடம், மிக சமீபத்தில் வரை. ஆனால் மூளை வளையம் ஒரு மராத்தான். இந்த உபகரணத்துடன், கனமான மற்றும் வழக்கற்று, நீங்கள் ஸ்டாண்டுகளைச் சுற்றி ஓட வேண்டும்.
திரைக்கு பின்னால் எண் இரண்டு
மூட்டை - கேமராவுடன் ஒரு ஆபரேட்டர் மற்றும் ஒரு கேபிள் கொண்ட உதவியாளர். ஆபரேட்டர் இயங்குகிறது, சில நேரங்களில் சுழல்கிறது, சில நேரங்களில் துள்ளுகிறது. உதவியாளர் அவருக்குப் பின்னால் ஒரு கனமான விரிகுடாவை இழுத்து, அதே வேகத்தில் நகர்கிறார், ஆனால் குந்துகிறார் - ஒரு “வாத்து படி” உடன். மாறாக, ஓடுவது. தற்செயலாக மற்றொரு கேமராவின் சட்டத்திற்குள் வரக்கூடாது என்பதற்காக, ஒவ்வொரு நிரலிலும் பல உள்ளன. சாலையின் வயர்லெஸ் கேமராக்கள். 2000 களில், ஓஸ்டான்கினோவில் அவர்களில் மூன்று பேர் மட்டுமே இருந்தனர்: டாடர்ஸ்தான் குடியரசிலும், ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டியிலும். மீதமுள்ள ஆபரேட்டர்கள் அப்படியே வேலை செய்தனர் - இணைந்து. ஒரு குறுகிய காலத்தில் அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் ஏற்கனவே தனது உடைகள் அனைத்தையும் வியர்வையால் ஈரமாக வைத்திருந்தால், அவரது உதவியாளர் திரைக்குப் பின்னால் இன்னும் ஆழமாக இருந்தார், மேலும் அவர் அங்கு எப்படி உணர்ந்தார் என்பதில் யாரும் ஆர்வம் காட்ட மாட்டார்கள்.
இறக்குமதி செய்யப்பட்ட கேமராக்களுக்கான கேபிள் இறக்குமதி செய்யப்பட்டவற்றுக்கு மட்டுமே பொருத்தமானது, இது முதலில் வாங்கப்பட்டது. படிப்படியாக, அவர் வெளியேறினார், ஏனென்றால் சுமார் நூறு மீட்டரில் இருந்து அவர் ஐம்பது பற்றி எதையாவது விட்டுவிட்டார். எளிதாக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். இருப்பினும், அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: குறைவான வாய்ப்புகள் இருந்தன. நூறு மீட்டர் தொலைவில் நீங்கள் ஹீரோவுக்குப் பின் நடைபாதையில் மட்டுமல்ல, தெருவிலும் ஓடலாம், இப்போது தூரம் குறைவாக உள்ளது. மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், “என்ன? எங்கே? எப்போது?”, நீங்கள் வெகுதூரம் ஓட வேண்டியதில்லை என்றாலும் சுடுவது மிகவும் கடினம். அதிக திறன் தேவை, நுட்பம், விரைவான எதிர்வினை. "மூளை வளையத்திற்கு" அதன் பெரிய பரப்பளவு மற்றும் பொருட்களின் எண்ணிக்கையுடன் ஒரு பெரிய உடல் சுமை தேவைப்படுகிறது. இருப்பினும், அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் இரு திட்டங்களுக்கும் ஏறக்குறைய சமமாக விரும்பினார் - கிட்டத்தட்ட சுய மறதிக்கு.
சட்டகத்தில்
சட்டத்தில் ஒரு தனித்துவமான படைப்பு முறை மற்றும் அடையாளம் காணக்கூடிய கையெழுத்து மட்டுமே தேர்ச்சி இருந்தது. அவரது கேமரா, உயிருடன் இருப்பதைப் போல, எந்தவொரு அற்பத்திற்கும் உடனடியாக பதிலளித்தது, தளத்தில் நிகழ்வைக் குறிப்பிடவில்லை. அவள் தொடர்ந்து ஒரு தேடல் இயக்கத்தில் இருந்தாள், ஆகவே என்ன நடக்கிறது என்பதில் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட, மிகவும் வியத்தகு முறையில் விரைவாகப் புரிந்துகொள்ள முடிந்தது.
முகங்களில் பியரிங், கேமரா தொலைதூர பார்வையாளர்களுக்கு இந்த செயலில் பங்கேற்க உதவியது, அதன் போட்டி, வெடிப்பு வரை உணர்ச்சிகள் நிறைந்த சூழ்நிலை. அதே நேரத்தில் - ஹீரோக்களின் அனுபவங்களில் மிகவும் அதிநவீன, நுட்பமான மற்றும் மழுப்பலான நுணுக்கங்கள், ஒவ்வொன்றும் பல ஆயிரக்கணக்கான பார்வையாளர்களை உடனடியாக ஸ்டாண்டில் நிறுத்துவதை நிறுத்திவிட்டன - இவை அனைத்தும் பிரபலமான அலெக்சாண்டர் ஃபுச்சின் கேமராவால் ஈர்க்கப்பட்டு, திறமையாகவும் துல்லியமாகவும் பரப்பப்பட்டன. எனவே தொடர்ச்சியாக இருபது ஆண்டுகளாக, "நிபுணர்களுடன்" இந்த ஒரு தனித்துவமான விளையாட்டில் மட்டுமே.
மிக உயர்ந்த வகை
ஆனால், அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய விளையாட்டுக்கு மேலதிகமாக, அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் 1989 ஆம் ஆண்டளவில் தனது தொழிலில் மிக உயர்ந்த வகையைப் பெற்றார். அவர் உருவாக்கிய நிகழ்ச்சிகளை பார்வையாளர்களால் பார்க்க முடியவில்லை, ஆனால் பார்க்க முடியவில்லை: ஜுர்மாலாவில் ஐந்து ஆண்டு விழாக்கள், "கிறிஸ்துமஸ் கூட்டங்கள்", "தி மாக்னிஃபிசென்ட் செவன்", "லவ் அட் ஃபர்ஸ்ட் சைட்", "புத்தாண்டு விளக்குகள்", அத்துடன் பல படைப்புகளை முழுமையாக பட்டியலிட முடியாது. இருப்பினும், சிறப்புச் சொற்கள் ஈஸ்டர் மற்றும் கிறிஸ்துவின் நேட்டிவிட்டி ஆகியவற்றின் நேரடி ஒளிபரப்பாகும். அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் பலவிதமான தொலைக்காட்சித் திரைப்படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளுடன் பணியாற்றினார், இந்த உதாரணத்தை மைக்கேல் கசகோவ் "ஃபாஸ்ட்" என்று அழைக்கலாம்.
டிவி நிறுவனமான கேம்-டிவியின் அனைத்து திட்டங்களிலும், அவர் ஒரு முன்னணி ஆபரேட்டராக குறிப்பிடப்பட்டார். ஜூன் 21, 2001 இல் சைப்ரஸில் ஒரு கார் விபத்து ஏற்பட்டபோது, அதில் அலெக்சாண்டர் ஃபுச்ஸ் அகால மரணம் அடைந்தார், தொலைக்காட்சியில் ஒரு மேடையில் நீண்ட காலமாக அவருடன் இணைந்த அனைவருக்கும் அவர்கள் எவ்வாறு தொடர்ந்து பணியாற்றுவார்கள் என்று தெரியவில்லை. அவர்கள் வாகன்கோவ்ஸ்கி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர், விதவை மற்றும் மகனுக்கு TEFI பரிசை மரணத்திற்குப் பின் வழங்கினர் (நியமனம் ஆபரேட்டர்) மற்றும் அவர்களின் பணியின் முடிவில் இன்னும் திருப்தி அடைய முடியாது. நெருப்பு வெளியேறியது, எல்லாவற்றையும் அதன் திறமையால் ஒளிரச் செய்தது, இதயங்களைத் தூண்டியது, பச்சாதாபம் மற்றும் அனைத்தையும் பார்ப்பது. "குட் நைட், குழந்தைகள்" மற்றும் "கினோபனோரமா" யாரும் சிறப்பாக படமாக்கப்படவில்லை.
விமர்சனங்கள்
ஃபுச்ஸின் வேலையைப் பார்த்தவர்கள் இதை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார்கள். பார்வையாளர்களால் ஆபரேட்டரைப் பார்க்க முடியாது, ஆனால் அவர்கள் கண்களால் பார்க்கிறார்கள். சொற்பொழிவாளர்கள் கூறுகிறார்கள்: “ஃபுச்ஸ் என்பது திரவம், அது எல்லாமே தண்ணீர் போன்றது. நகரும் மனிதன், தோளில் கனமான கேமராவுடன் சாய்ந்துகொண்டு, தொடர்ந்து ஈரமான சட்டை மற்றும் ஜீன்ஸ் ஆகியவற்றில் நடனமாடுகிறான். அவன் சில அற்புதங்களைச் செய்கிறான்: அவன் தரையில் விழுந்து, மேசைகள் மற்றும் நாற்காலிகள் மீது குதித்தான். எனவே திடீரென்று அந்த உடைகள் கிழிந்து போகின்றன."
வோரோஷிலோவ், ஃபுச்ஸை அழைப்பதற்கு முன்பு, இரண்டு ஆபரேட்டர்களை இரண்டு ஆண்டுகளில் வெளியேற்ற முடிந்தது, ஆனால் அவர்கள் திறமையானவர்களோ அல்லது நேர்மையற்றவர்களோ அல்ல, கூட இல்லை. படைப்பு முடிவுகளில் அவர் திருப்தி அடையவில்லை. அவர் "நிபுணர்களுடன்" இந்த திட்டத்தை கண்டுபிடித்தார், அவர் அதை உருவாக்கினார். அதாவது, வோரோஷிலோவ் ஒரு இயக்குனர் மட்டுமல்ல. தனது யோசனையைப் பார்த்தபடியே உணர முடிந்த ஒரு மனிதர் அவருக்குத் தேவைப்பட்டார். ஃபுச்ஸ் வந்தபோது, அது வெற்றி பெற்றது. அதை விடவும் அதிகம். படைப்பாற்றல் குழு உடனடியாக அதன் முந்தைய உறுதியற்ற தன்மையை இழந்தது, அந்த தருணத்திலிருந்து அணி ஒத்திசைவாகவும், அசைக்க முடியாததாகவும் மாறியது, இது தொலைக்காட்சியில் பெரும்பான்மையான இயக்குநர்களிடம் ஒருபோதும் இல்லை.
