கட்டிடக் கலைஞர் லியோனிடோவ் ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்டின் பிரபலமான பிரதிநிதி. அவர் முன்மொழியப்பட்ட கருத்துக்கள் மிகவும் பிரபலமாக மாறியபோது, சோவியத் காலத்தில் அவரது பணி விழுந்தது. "காகிதக் கட்டமைப்பு" மற்றும் ஆக்கபூர்வவாதம் என்று அழைக்கப்படுபவரின் மாஸ்டர் இந்த கலையின் திசையில் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க அடையாளத்தை வைத்திருந்தார்.
குழந்தைப் பருவமும் இளமையும்
கட்டிடக் கலைஞர் லியோனிடோவ் பிப்ரவரி 9, 1902 இல் பிறந்தார். அவர் ட்வெர் மாகாணத்தில் விளாசிகா என்ற பண்ணையில் பிறந்தார். ஒரு கிராமப்புற பள்ளியின் நான்கு வகுப்புகளுக்குப் பிறகு, சில காலம் அவர் ஒரு கிராம ஐகான் ஓவியரின் மாணவராக இருந்தார், இறுதியில் பணம் சம்பாதிப்பதற்காக பெட்ரோகிராடிற்கு தவறாமல் பயணம் செய்யத் தொடங்கினார்.
1921 ஆம் ஆண்டில், இவான் இலிச் லியோனிடோவ் வி.கே.ஹுடெமாஸின் ஓவிய பீடத்தின் மாணவரானார். காலப்போக்கில், அவர் வெஸ்னினின் பட்டறைக்கு மாற்றப்பட்டார், அங்கு அவர் நேரடியாக ஓவியம் படிக்கத் தொடங்கினார்.
ஆரம்பகால வாழ்க்கை
கட்டிடக் கலைஞர் இவான் லியோனிடோவ் 1925 முதல் போட்டிகளில் தீவிரமாக பங்கேற்று வருகிறார். இவரது படைப்புகளுக்கு பலமுறை பரிசுகளும் விருதுகளும் வழங்கப்பட்டுள்ளன. விவசாயக் குடிசையின் திட்டம், மின்ஸ்கில் உள்ள ஒரு பல்கலைக்கழகம், இவானோவோ-வோஸ்னென்செங்கில் உள்ள குடியிருப்பு கட்டிடங்கள், அத்துடன் வழக்கமான பணிக்குழுக்கள் ஆகியவை இதில் அடங்கும்.
பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும் போது, எங்கள் கட்டுரையின் ஹீரோ ஓஎஸ்ஏவின் ஆக்கபூர்வமான கட்டமைப்பாளர்களின் ஆக்கபூர்வமான சங்கத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்கத் தொடங்குகிறார், அவர்களின் பத்திரிகையில் வெளியிடப்பட்டுள்ளது. லியோனிடோவ் வி.கே.ஹுடெமாஸில் பட்டம் பெற்ற நேரத்தில், ஆக்கபூர்வவாதம் ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் இருந்தது. முக்கிய அச்சுறுத்தல் முறையான ஸ்டைலிஸ்டிக் முத்திரைகள்.
1920 களின் இரண்டாம் பாதியில் மட்டுமே சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஆபத்தான போக்குகளிலிருந்து விலகிச் செல்ல முடிந்தது, வடிவமைப்பதில் சிக்கல் மற்றும் அளவீட்டு மற்றும் இடஞ்சார்ந்த கலவை தொடர்பான அணுகுமுறைகளுக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கியது. இந்த சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதில் கட்டிடக் கலைஞர் லியோனிடோவ் தீவிரமாக பங்கேற்றார்.
லெனின் நிறுவனம்
எங்கள் கட்டுரையின் ஹீரோ ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சியில் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார். கட்டிடக் கலைஞர் லியோனிடோவின் பட்டமளிப்புத் திட்டம் தலைநகரில் உள்ள லெனின் நிறுவனத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. அவர் 1927 இல் நீதிமன்றத்தில் பொதுமக்களுக்கு ஆஜர்படுத்தப்பட்டார். பார்வையாளர்களை வடிவமைக்கும்போது இவான் முன்வைத்த தீர்வு மிகவும் அசாதாரணமானது. உலோகக் கட்டமைப்புகளில் பூமியின் மேற்பரப்பிலிருந்து மேலே உயர்த்தப்பட்ட ஒரு பெரிய பந்து வடிவில் அதை உருவாக்க அவர் முன்மொழிந்தார்.
முக்கிய பார்வையாளர்களுக்கு அருகில், கட்டிடக் கலைஞர் லியோனிடோவின் திட்டத்தின் படி, இலக்கியங்களை சேமிப்பதற்கான ஒரு செங்குத்து இணையானது அமைந்திருக்க வேண்டும். இந்த யோசனைகளில்தான் நவீன நகரத்தை உருவாக்குவதற்கான கொள்கைகளைப் பற்றிய முதல் புரிதலையும், விண்வெளியில் அதன் கூறுகளை ஒழுங்கமைப்பதையும் இவான் இலிச் முன்னோடியாகக் கொண்டார்.
லியோனிடோவ் கட்டடக்கலை குழுமத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டடத்தை ஆக்கிரமித்து ஆக்கிரமித்துள்ள கட்டிடங்களின் குழுவாகக் கருதினார், இந்த சூழ்நிலையில் ஒரு துணைப் பாத்திரத்தை விட ஒன்றிணைக்கும். சுற்றியுள்ள தாவரங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்பை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதில் மட்டுமல்லாமல், கட்டிடத்துடன் விண்வெளியுடன் தொடர்பு கொள்வதிலும் அவருக்கு இயற்கையுடனான தொடர்பு தெளிவாக இருந்தது.
இந்த கல்வி நிறுவனத்தின் திட்டத்தை உருவாக்கும் போது, கட்டிடக் கலைஞர் லியோனிடோவ் தனது படைப்பின் அத்தகைய அம்சத்தை எந்தவொரு உறுப்பிலும் கலை சாத்தியங்களை அடையாளம் காணும் விருப்பம், கட்டிடத்தின் வடிவம் எவ்வளவு சுருக்கமாக இருந்தாலும் காட்டினார். அவரது பங்கில் வடிவியல் தொகுதிகளுக்கு அத்தகைய அணுகுமுறை புதுமையானது, இது ஒரு புதிய கட்டடக்கலை தோற்றத்திற்கான தேடலுக்கு பங்களித்தது. வால்யூமெட்ரிக்-இடஞ்சார்ந்த பாடல்களை உருவாக்கும் போது, கட்டிடக் கலைஞர் இவான் லியோனிடோவ் தனது நவீன தொழில்நுட்பத்தின் சமீபத்திய சாதனைகளை நம்பியிருந்தார், கட்டமைப்புகள் மற்றும் எந்தவொரு கூறுகளின் தர திறன்களையும் அதிகரிக்க முயன்றார் என்பது மிகவும் முக்கியமானது.
வாய்ப்பின் உச்சத்தில்
லியோனிடோவின் படைப்பாற்றலின் அடிப்படையில் மிகவும் பலனளிக்கும் மற்றும் பதட்டமானது 1927 முதல் 1930 வரையிலான காலகட்டம் என்று நம்பப்படுகிறது. இந்த காலகட்டத்தில், அவர் OCA இன் பணியில் நேரடியாக பங்கேற்கிறார், தொடர்ந்து விவாதிக்கிறார், தனது பார்வையை பாதுகாக்கிறார்.
இவான் இலிச் லியோனிடோவின் பல புகழ்பெற்ற படைப்புகள் இந்த காலத்திற்கு முந்தையவை: சாண்டோ டொமிங்கோவில் உள்ள கொலம்பஸ் நினைவுச்சின்னம், கலாச்சார அரண்மனை, மாஸ்கோவில் உள்ள தொழில் மற்றும் திரைப்படத் தொழிற்சாலை, அல்மா-அட்டாவில் உள்ள அரசு மாளிகை மற்றும் மாக்னிடோகோர்ஸ்கில் சோசலிச மீள்குடியேற்றம்.
அவரது முக்கிய விஞ்ஞான பணி அடிப்படையில் ஒரு புதிய சமூக வகை கிளப்பின் திட்டமாகும். அவளுடன், அவர் 1929 இல் நடந்த OCA மாநாட்டில் பேசுகிறார். அவர் ஒரு பெரிய அளவிலான கிளப் வளாகத்தை வடிவமைக்கிறார், இது அவரது பார்வையில் சமூகத்தின் சாதாரண மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் மையமாக மாறுகிறது, அணிவகுப்பு குழுமமாக அல்ல, இது அவருக்கு முன் பலரும் செய்தது.
அவர் உருவாக்கிய கிளப்பின் வகை, அந்த நேரத்தில் பெருமளவில் கட்டப்பட்டவற்றிலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டது. லியோனிடோவ் பெரிய கிளப் வளாகங்களை உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை வலியுறுத்தினார், அவை தனி இடங்களைக் கொண்டிருக்கும். தங்களுக்கு இடையில், அவை உலகளாவிய மற்றும் சிறப்பு நோக்கமுடைய கட்டிடங்களால் இணைக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். அதன் திட்டத்தின் படி, அத்தகைய கிளப், உண்மையில், ஒரு கலாச்சார மற்றும் பூங்கா வளாகமாக மாறுகிறது. அதில் ஒரு உலகளாவிய மண்டபம், ஒரு தாவரவியல் பூங்கா, ஆய்வகங்கள், ஒரு நூலகம், விளையாட்டு மைதானம், ஒரு பூங்கா, குழந்தைகளுக்கான பெவிலியன் ஆகியவை அடங்கும். முழு அமைப்பும் முடிந்தவரை சுதந்திரமாகவும் பரவலாகவும் வடிவமைக்கப்பட்டது.
ஒரு திரைப்படத் திட்டத்தை உருவாக்கும் போது, லியோனிடோவ் இடஞ்சார்ந்த-தொகுதி அமைப்பின் பல மாறுபாடுகளை முன்வைத்தார். இதன் காரணமாக, அவரது படைப்புகளுக்கு அழகிய தன்மை மற்றும் தளவமைப்புகளின் சிக்கலானது அரிதாக இருந்தது.
ஒரு சர்வதேச போட்டியில், கொலம்பஸுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை வழங்கிய லியோனிடோவ் நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்குவதில் நிலையான நுட்பங்களை கைவிட்டார். அவரது திட்டம் முன்னேற்றம் மற்றும் சர்வதேசவாதத்தை செயல்படுத்துவதில் மனிதகுலத்தின் பொதுவான குறிக்கோள்கள் பற்றிய கருத்தை முழுமையாக உள்ளடக்கியது. கொலம்பஸ் நினைவுச்சின்னத்தின் கட்டிடக் கலைஞர் லியோனிடோவின் பணி உலக அறிவியல் மற்றும் கலாச்சார மையத்தின் திட்டத்தை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படையாக அமைந்தது. அதில், ஒரு ஆய்வகம், ஒரு கிரக தகவல் தொடர்பு நிறுவனம், உலக அறிவியல் மாநாடுகளுக்கான ஒரு மண்டபம், ஒரு விமான நிலையம், ஒரு தொலைக்காட்சி மையம் மற்றும் பலவற்றை வைக்க அவர் முன்மொழிந்தார். அதே நேரத்தில், வளாகத்தின் இதயம் வெறும் கொலம்பஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அருங்காட்சியகமாக மாறியது. அவர் ஒரு கண்ணாடி பூச்சு வைத்திருப்பார் என்று கருதப்பட்டது, மற்றும் காற்று ஜெட் வடிவத்தில் காப்பு சுவர்களுக்கு பதிலாக.
ஹவுஸ் ஆஃப் இண்டஸ்ட்ரி மற்றும் சென்ட்ரொயுஸின் திட்டங்கள் பண்பு செவ்வக ப்ரிஸ்கள் வடிவத்தில் செய்யப்பட்ட முதல் அலுவலக கட்டிடங்களில் ஒன்றாக மாறியது, முடிவில் இருந்து வெற்று முகப்புகள் மற்றும் நீளமான பக்கத்தில் கண்ணாடி சுவர்கள். இதன் விளைவாக இணையான பைப்புகள் பிரதான கட்டிடத்தை ஒட்டிய லிஃப்ட் தண்டுகள் மற்றும் வெளிப்புறக் கட்டடங்கள் காரணமாக இடஞ்சார்ந்த செல்வத்தை மாஸ்டர் செய்தன.
மாக்னிடோகோர்க் திட்டம்
மாக்னிடோகோர்ஸ்கின் சோசலிச மீள்குடியேற்றத்தின் போது, லியோனிடோவ் ஒரு நகர திட்டமிடுபவராக செயல்பட்டார். புதிய நகரத்தில் நடைபாதை வீதிகள் என்று அழைக்கப்படுவதில்லை என்று அவர் கற்பனை செய்தார். அவர் வரி நகரத்தின் தனது சொந்த பதிப்பை வழங்கினார்; அந்த நேரத்தில் இதே போன்ற திட்டங்கள் ஏற்கனவே வேறு சில கட்டடக் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டன. அவரது பார்வையில், மாக்னிடோகோர்ஸ்க் நான்கு நெடுஞ்சாலைகளில் உற்பத்தி செய்யப்பட வேண்டும், அது உற்பத்திப் பகுதியிலிருந்து புறப்படும்.
லைன் சிட்டி குழந்தைகளுக்கான கல்வி நிறுவனங்களுடன் மாற்றியமைக்கப்பட்ட குடியிருப்பு பகுதிகளின் ஒரு பகுதியைக் கொண்டிருந்தது. விளையாட்டு மண்டலங்கள், பொது வசதிகள் மற்றும் பூங்காக்கள் இருபுறமும் வைக்கப்பட இருந்தன. பயணிகள் மற்றும் சரக்கு வழிகள் சுற்றளவில் ஒதுக்கப்பட்டன. அதே நேரத்தில், நகரமே ஒரு பச்சை மாசிபில் மோதியது.
இறுதியாக, இந்த ஆக்கபூர்வமான காலகட்டத்தில் மற்றொரு பிரகாசமான திட்டம் தலைநகரின் புரோலெட்டார்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள கலாச்சார அரண்மனை ஆகும். போட்டியின் விதிமுறைகளிலிருந்து மீண்டும் விலகி, ஒரு குடியிருப்பு "கலாச்சார" மாவட்டத்தின் அமைப்பை வளர்ப்பதில் கவனம் செலுத்தினார், ஒரு புதிய சமூக வகை கிளப் பற்றிய தனது கருத்தை தொடர்ந்து வளர்த்துக் கொண்டார். அவரது கலாச்சார அரண்மனை முழு குடியிருப்பு பகுதியிலும் ஒரே அமைப்பில் புதிய கட்டமைப்பிற்கான இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சியாகும். நவீன வாழ்க்கையின் அதிகரித்து வரும் வேகத்தின் நிலைமைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, கட்டிடக் கலைஞர் ஒரு பெரிய அளவிலான சோலையின் வடிவத்தில் ஒரு கலாச்சார வளாகத்தை உருவாக்குவது நியாயமானதாகக் கருதினார், இது நகர சத்தத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படும், இதனால் ஒரு நபர் ஒரு வேலையான நாளுக்குப் பிறகு ஒரு உளவியல் தளர்வு பெற முடியும்.
அதே நேரத்தில், அவர் கலாச்சார அரண்மனையின் நிலப்பரப்பை நிபந்தனையுடன் நான்கு மண்டலங்களாகப் பிரித்தார் - உடற்கல்வி, ஆராய்ச்சி, வெகுஜன நடவடிக்கைகளின் மண்டலம் மற்றும் ஒரு ஆர்ப்பாட்டம். இந்த ஒவ்வொரு துறையிலும், குறிப்பிட்ட கட்டிட வகைகள் மற்றும் பகுத்தறிவு தளவமைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. உதாரணமாக, விளையாட்டு மண்டபம் ஒரு பிரமிட்டின் வடிவத்தில் இருக்க வேண்டும், நகரும் காட்சிகளுடன் கண்ணாடி அரைக்கோளங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும்.
கட்டிடக் கலைஞர் I. I. லியோனிடோவ் இந்த கட்டிடத்தின் திட்டம் கடுமையான விவாதங்களுக்கான சந்தர்ப்பமாக மாறியது, அவை கிளப்பின் தலைவிதிக்கும், ஒட்டுமொத்த சோவியத் கட்டிடக்கலை சிக்கல்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டன.
30 களில் வேலை
30 களில், எங்கள் கட்டுரையின் ஹீரோ பல வடிவமைப்பு அமைப்புகளில் பணியாற்றுகிறார். குறிப்பாக, இகர்காவின் வளர்ச்சி மற்றும் திட்டமிடலில் அவர் ஈடுபட்டுள்ளார், மாஸ்கோவிற்கான புனரமைப்பு திட்டங்களை உருவாக்கி வருகிறார், பிராவ்தா செய்தித்தாளின் கிளப்பான செர்புகோவ்ஸ்கயா ஜஸ்தவா சதுக்கம், ஹெர்மிடேஜ் தோட்டத்தின் புனரமைப்பு பணிகளில் ஈடுபட்டுள்ளார்.
30 களில், இவான் இலிச் லியோனிடோவின் வாழ்க்கை வரலாறு மிகவும் வெற்றிகரமாக வளர்ந்தது. இந்த காலகட்டத்தில்தான் அவர் தனது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றை உருவாக்கினார் - மக்கள் தொழில்துறை ஆணையரின் வீட்டின் ஒரு போட்டித் திட்டம், இது தலைநகரின் சிவப்பு சதுக்கத்தில் தோன்றவிருந்தது. எங்கள் கட்டுரையின் ஹீரோ மூன்று கண்ணாடி கோபுரங்களின் அசல் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பைப் பெற்றார், அவை உயரம், திட்டம் மற்றும் நிழல் ஆகியவற்றில் வேறுபடுகின்றன. தங்களுக்கு இடையில், முதல் தளங்களின் மட்டத்தில் ஒரு ஸ்டைலோபேட் மூலம் அவர்கள் ஒன்றுபட்டனர். அந்த நேரத்தில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தது, ஒரு பெரிய அளவிலான நவீன கட்டிடத்திற்கான அவரது அணுகுமுறை, இது கடந்த காலத்தின் கட்டடக்கலை குழுக்களுக்கு அருகில் இருக்க வேண்டும்.
அதன் கட்டமைப்பால், இவான் இலிச் லியோனிடோவின் முழு கட்டிடக்கலையும், இந்த வேலை உட்பட, இவான் தி கிரேட் மற்றும் செயின்ட் பசில் கதீட்ரலின் மணி கோபுரத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ள வளாகங்களை உருவாக்குவதற்கான கொள்கைகளுடன் ஆழமான தொடர்பைக் கொண்டிருந்தது.
30 களின் இரண்டாம் பாதியில், எங்கள் கட்டுரையின் ஹீரோ கிளிச்சிகி குடியிருப்பு வளாகத்தில் பணிபுரிகிறார், இது நிஸ்னி தாகில் பிராந்தியத்தில் தோன்றவிருந்தது, யூரல்களில் உள்ள உசோலி கிராமம், முன்னோடி முகாம் ஆர்டெக். இந்த காலகட்டத்தின் பெரிய அளவிலான திட்டங்களில் ஒன்று கிஸ்லோவோட்ஸ்கில் உள்ள சுகாதார நிலையத்தின் பிரதேசத்தில் ஒரு அற்புதமான படிக்கட்டு ஆகும்.
நெருக்கடியிலிருந்து வெளியேற வழி
40 களில், லியோனிடோவ் ஒரு படைப்பு நெருக்கடியில் தன்னைக் காண்கிறார், இது பெரும் தேசபக்திப் போர் வெடித்ததன் மூலம் அதிகரிக்கிறது. போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் மட்டுமே அவரை சமாளிக்க முடிகிறது.
கட்டிடக் கலைஞர் இவான் லியோனிடோவின் 50 வது புகைப்படத்தில் ஏற்கனவே அனைவருக்கும் நன்கு தெரிந்திருந்தது, மேலும் அவரது காலத்திற்கு வந்த அவரது திட்டங்கள் ஒரு புதிய படைப்பு எழுச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கின்றன. அவர்களில் பெரும்பாலோர் முழுமையாக வேலை செய்யவில்லை, அவை வெளிப்புற ஓவியங்களின் வடிவத்தில் மட்டுமே இருந்தன. குறிப்பாக, அவர் ஐக்கிய நாடுகளின் கட்டிடம், "சூரியனின் நகரம்", சோவியத் அரண்மனை மற்றும் பல பெரிய அளவிலான கட்டமைப்புகளின் ஓவியங்களை உருவாக்குகிறார்.
அந்த நேரத்தில், கட்டிடக்கலை வடிவமைப்பதில் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான செயல்முறைகள் தொடங்கின. முதலாவதாக, செயல்பாட்டுவாதத்தின் மரபுகளிலிருந்து பெரும்பான்மையான படைப்பாளிகளின் மறுப்புடன் அவை இணைக்கப்பட்டன, இதில் எளிமையான வடிவியல் வடிவங்கள் பயன்படுத்தப்படும். இந்த பிரச்சினைகள் குறித்த பார்வைகள் மாறின, அழகியல் இலட்சியங்கள் திருத்தப்பட்டன, மேலும் பல வளைவு மற்றும் சிக்கலான வடிவங்கள் கட்டிடக்கலையிலேயே தோன்றின.
கட்டிடக்கலையில் புதிய வடிவங்கள்
லியோனிடோவ், அவரது பல சகாக்களைப் போலல்லாமல், 50 களில் வியத்தகு முறையில் எளிய வடிவியல் வடிவங்களிலிருந்து வளைந்த நிலைக்கு மாறியவர், ஒரு படைப்புத் தேடலில் இருந்தார். 20 களில் இருந்த மரபுகளை அவர் நிராகரிக்கவில்லை. அதே நேரத்தில், நவீன தொழில்நுட்பம் மற்றும் அடிப்படையில் புதிய அழகியல் இலட்சியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு உருவாக்கப்பட வேண்டிய புதிய கட்டிடக்கலைகளின் அடிப்படையாக அவர் அவற்றைக் கருதினார்.
20-30 களில் லியோனிடோவ் தனது படைப்புகளில் கோள மற்றும் செவ்வக வடிவங்களுடன் இரண்டாவது வரிசை வளைவுகளைப் பயன்படுத்தினால், 40-50 களில் அவை மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுவதைக் காண்கிறார். கட்டிடத்தின் அளவிலிருந்து நகரத்தின் அளவிற்கு மாற்றும்போது, இடஞ்சார்ந்த அமைப்பில் கூடார வடிவ வடிவங்களுக்கு அவர் ஒரு முக்கிய பங்கை அர்ப்பணித்தார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவர் அவற்றை வால்ட் மற்றும் செவ்வக தொகுதிகளுக்கு அடிபணியச் செய்தார்.
1920 களின் பிற்பகுதியில் இருந்ததைப் போலவே, பல வழிகளில் வடிவமைப்பதில் நடந்த செயல்முறைகளை எதிர்பார்த்து அவர் வெற்றி பெற்றார். உதாரணமாக, கூடார வடிவ வடிவங்களின் தோற்றம். கட்டமைப்பின் அளவிற்கும் கட்டடக்கலை வடிவத்திற்கும் இடையிலான உறவை அவர் உள்ளுணர்வின் மட்டத்தில் உணர்ந்தார் என்பதை அங்கீகரிப்பது மதிப்பு.
நடவடிக்கைகள்
அந்த நேரத்தில், எங்கள் கட்டுரையின் ஹீரோ ஏற்கனவே ஒரு உண்மையான மாஸ்டர், இவான் இலிச் லியோனிடோவின் புகைப்படம் சமகாலத்தவர்களுக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் விட்டுச்சென்ற வேலையின் அளவு சிறியதாக மாறியது. அவர் தனது குறிப்பிடத்தக்க திட்டங்கள் எதையும் உணர முடியவில்லை.
அவை அனைத்தும் அசல் தத்துவார்த்த அறிவிப்புகளாக மாறின, அவை கட்டிடக்கலை மொழியால் வடிவமைக்கப்பட்டன. அவரது படைப்புகளில், லியோனிடோவ் தொடர்ந்து புதிய வகை கட்டிடங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், முதன்மையாக சமூக அடிப்படையில். அடிப்படை மற்றும் மிகவும் முக்கியமான நகர்ப்புற பிரச்சினைகளை தீர்க்க அவர் முயன்றார். தனது திட்டங்களில், அவர் தத்துவார்த்த முன்னேற்றங்களை குவித்தார். அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரே நேரத்தில் கட்டடக்கலை வாழ்க்கையில் ஒரு உண்மையான நிகழ்வாக மாறியது. அவர் தனது சக ஊழியர்களில் பலரை சில சிக்கல்களைப் புதிதாகப் பார்க்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார்.
லியோனிடோவ் தனது தத்துவார்த்த முன்னேற்றங்களை தேடல் மற்றும் சோதனை திட்டங்களின் நிலைக்கு கொண்டு வர முடிந்தது. அதே நேரத்தில், உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த கருத்துக்களைப் பாதுகாக்க அவர் பாடுபட்டார்; முடிந்தவரை பல விவரங்களை விவரித்தார். இது அவரது படைப்பின் முக்கிய அசல்.
