லூவ்ரே அரண்மனை (பிரான்ஸ்) பாரிஸின் மையத்தில் உள்ள ஒரு அருங்காட்சியகம் மற்றும் கட்டடக்கலை வளாகமாகும், இது பல நூற்றாண்டுகளாக வடிவம் பெற்றது. ஆரம்பத்தில், இது ஒரு பெரிய கோட்டையை வைத்திருந்தது, பின்னர் ஒரு நேர்த்தியான அரச இல்லமாக மாற்றப்பட்டது. இன்று இது உலகின் மிகப் பெரிய அருங்காட்சியகமாகும்.
விளக்கம்
ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய வரலாற்று மாளிகை, ஒரு அருங்காட்சியகமாக மாற்றப்பட்டது, இது சீனின் வலது கரையில் அமைந்துள்ளது. 800 ஆண்டுகளாக, இந்த வளாகம் பல முறை புனரமைக்கப்பட்டது. கட்டடக்கலை அடிப்படையில், லூவ்ரே மறுமலர்ச்சி, பரோக், நியோகிளாசிசம் மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை ஆகியவற்றின் பாணிகளின் கூறுகளை உறிஞ்சியுள்ளார். ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்பட்ட தனி கட்டிடங்கள், பொதுவாக, ஒரு சக்திவாய்ந்த கட்டமைப்பை உருவாக்குகின்றன, இது ஒரு நீளமான செவ்வகத்தின் திட்டத்தின் படி அமைக்கப்பட்டுள்ளது. நிச்சயமாக, பாரிஸின் மிக முக்கியமான காட்சிகளில் ஒன்று லூவ்ரே அரண்மனை.
சிக்கலான திட்டத்தில் பின்வருவன அடங்கும்:
- கேலரிகளால் இணைக்கப்பட்ட மூன்று பகுதிகளைக் கொண்ட பிரதான கட்டிடம்;
- ஒரு நிலத்தடி கண்காட்சி, இதன் காணக்கூடிய பகுதி நெப்போலியனின் முற்றத்தில் ஒரு கண்ணாடி பிரமிடு;
- கொணர்வி மற்றும் டூயலரிஸ் தோட்டத்தின் வெற்றிகரமான வளைவு.
மொத்தம் 60, 600 மீ 2 பரப்பளவு கொண்ட கட்டிடங்களின் வளாகத்தில் 35, 000 க்கும் மேற்பட்ட கலைப் படைப்புகளைக் கொண்ட அருங்காட்சியகம் உள்ளது. உலக பாரம்பரியம் ஓவியங்கள், சிற்பங்கள், நகைகள், வீட்டு பொருட்கள், கட்டடக்கலை கூறுகள், பண்டைய காலங்கள் முதல் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரையிலான காலத்தை உள்ளடக்கியது. மிகவும் மதிப்புமிக்க கண்காட்சிகளில் ஹம்முராபி குறியீட்டைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டீல், நிகா சமோத்ரேஸின் சிற்பம், லியோனார்டோ டாவின்சியின் "மோனாலிசா" ஓவியம் மற்றும் பிற தலைசிறந்த படைப்புகள் உள்ளன.
ஆரம்ப நடுத்தர வயது
லூவ்ரே அரண்மனை, அதன் வரலாறு 12 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது, ஆரம்பத்தில் முற்றிலும் தற்காப்பு செயல்பாடுகளைச் செய்தது. இரண்டாம் பிலிப்-அகஸ்டஸ் ஆட்சியின் போது, பாரிஸுக்கு வெளியே ஒரு முப்பது மீட்டர் தற்காப்பு கோபுரம், டான்ஜோன் கட்டப்பட்டது. அதைச் சுற்றி ஒரு சுவரால் இணைக்கப்பட்ட 10 சிறிய கோபுரங்கள் கட்டப்பட்டன.
அந்த கொந்தளிப்பான காலங்களில், முக்கிய ஆபத்து வடமேற்கிலிருந்து வந்தது: எந்த நேரத்திலும் பிளான்டஜெனெட் மற்றும் கேப்டியன் குடும்பங்களிலிருந்து பிரெஞ்சு சிம்மாசனத்தில் வைக்கிங் அல்லது பாசாங்கு செய்பவர்கள் தாக்கக்கூடும். கூடுதலாக, இங்கிலாந்து மன்னருடன் கூட்டணியில் நார்மண்டியின் டச்சி இருந்தது, அது பக்கத்திலேயே அமைந்துள்ளது.
கோட்டை ஒரு செண்டினல்-தற்காப்பு செயல்பாட்டை நிகழ்த்தியது. கோபுரத்தின் தனிப்பட்ட பகுதிகளை அடித்தளத்தில் காணலாம். அவை லூவ்ரின் வரலாற்றுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கண்காட்சியைச் சேர்ந்தவை, மேலும் ஒரு தொல்பொருள் இருப்பை அறிவித்தன. முந்தைய தற்காப்பு அமைப்பின் அஸ்திவாரத்தில் மன்னர் கோட்டையை கட்டியிருக்கலாம். மூலம், ஃபிராங்க்ஸின் மொழியில் "லூவ்ரே" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் "காவற்கோபுரம்".
பிற்பகுதியில் நடுத்தர வயது
பதினான்காம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், லூவ்ரே அரண்மனை வியத்தகு மாற்றங்களுக்கு ஆளானது. அதற்குள், பாரிஸ் கணிசமாக விரிவடைந்தது. புதிய நகர சுவர்கள் அமைக்கப்பட்டன, பழைய கோட்டை நகர எல்லைக்குள் இருந்தது. தற்காப்பு கட்டமைப்பின் மூலோபாய முக்கியத்துவம் சமன் செய்யப்பட்டது. சார்லஸ் வி தி வைஸ் கோட்டையை ஒரு பிரதிநிதி கோட்டையாக புனரமைத்து தனது தலைமையகத்தை இங்கு மாற்றினார்.
டான்ஜோன் தீவிரமாக மீண்டும் கட்டப்பட்டது. உள் தளவமைப்பு குடியிருப்பு தேவைகளுக்கு ஏற்றதாக இருந்தது, உச்சம் கொண்ட கூரை தோன்றியது. நாற்புற முற்றத்தை சுற்றி அதே உயரத்தில் குடியிருப்பு மற்றும் பண்ணை கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டன. பிரதான வாயிலுக்கு மேலே இரண்டு சிறிய நேர்த்தியான கோபுரங்கள் அமைந்தன, இது கட்டிடத்திற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட நேர்த்தியைக் கொடுத்தது.
சுவர்களின் கீழ் பகுதி இன்றுவரை ஓரளவு பாதுகாக்கப்படுகிறது. கட்டிடங்களின் எச்சங்கள் தற்போதைய லூவ்ரின் கிழக்குப் பகுதியின் கால் பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளன. குறிப்பாக, ஒரு சதுர முற்றத்தை சுற்றி ஒரு நாற்பது.
மறுமலர்ச்சி
பதினாறாம் நூற்றாண்டில், பிரான்சிஸ் I லூவ்ரே அரண்மனையை மீண்டும் கட்ட முடிவு செய்தார். கட்டிடக் கலைஞர் பியர் லெஸ்கோட் பிரஞ்சு மறுமலர்ச்சியின் பாணியில் கோட்டையை புனரமைக்க முன்மொழிந்தார். 1546 இல் பணிகள் தொடங்கி இரண்டாம் ஹென்றி கீழ் தொடர்ந்தன.
புதிய கட்டிடம் முதலில் ஒரு பெரிய முற்றத்துடன் (குர் கரே) ஒரு செவ்வக வடிவத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், ஆனால் இறுதியில் வடிவம் சதுரமாக மாற்றப்பட்டது. பியர் லெஸ்காட்டின் வாழ்நாளில், மேற்குப் பிரிவின் ஒரு பகுதி மட்டுமே தெற்குப் பகுதியில் கட்டப்பட்டது. தற்போதைய லூவ்ரின் மிகப் பழமையான முழுமையாக பாதுகாக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள் இவை.
கட்டிடக் கலைஞர் கட்டிடக்கலையில் கிளாசிக்கல் வடிவங்களைப் பரவலாகப் பயன்படுத்தினார், அவற்றை பிரெஞ்சு பாரம்பரியப் பள்ளியுடன் இணைத்தார் (உயர் கூரைகள் அட்டிக்ஸுடன்). இந்த கட்டிடம் மூன்று இடைவெளி மண்டலங்களைக் கொண்ட முகப்பில் ஒரு இணக்கமான வெளிப்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது செவ்வக ஜன்னல்களின் வடிவத்தில் முக்கோண கேபிள்களுடன் முதலிடத்தில் உள்ளது, இது பைலஸ்டர்கள் மற்றும் ஆர்கேட்களால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முகப்பில் ஏராளமான சிற்ப அமைப்புகளால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது. உள்ளே லூவ்ரே அரண்மனை குறைவாகவே இருந்தது. லெஸ்கோ மற்றும் சிற்பி ஜீன் க j ஜோன் ஆகியோர் ஆர்ட்டெமிஸின் சிலையுடன் கிரேட் ஹால் கட்டினர்.
கோட்டை நீட்டிப்பு
கேத்தரின் டி மெடிசியின் ஆட்சிக் காலத்தில், டூயலரிஸ் அரண்மனை அருகிலேயே கட்டப்பட்டது, மேலும் தற்போதுள்ள லூவ்ரே கட்டிடங்களை விரிவுபடுத்துவதற்கான ஒரு கருத்து உருவாக்கப்பட்டது. இந்த திட்டத்தை ஹென்றி IV மேற்கொண்டார்.
முதலில், லூவ்ரே அரண்மனை பழைய கோட்டையின் எச்சங்களை அகற்றி, முற்றத்தை விரிவுபடுத்தியது. பின்னர் கட்டடக் கலைஞர்களான லூயிஸ் மெட்டெசோ மற்றும் ஜாக் ஆண்ட்ரூட் ஆகியோர் பெட்டிட் கேலரியின் கட்டுமானத்தை முடித்து, லூவ்ரே மற்றும் டூயலரிஸை இணைக்கும் கிராண்ட் கேலரியில் (கிராண்ட் கேலரி) வேலைகளைத் தொடங்கினர்.
ஏற்கனவே இந்த கட்டத்தில், சிக்கலானது அறிவியல் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் மையமாகிறது. இது ஒரு அச்சிடும் வீடு, ஒரு புதினா வைத்திருந்தது. பின்னர், சிற்பிகள், ஓவியர்கள், நகைக்கடைக்காரர்கள், வாட்ச் தயாரிப்பாளர்கள், துப்பாக்கி ஏந்தியவர்கள், கார்வர்ஸ் மற்றும் நெசவாளர்கள் ஒரு கட்டிடத்தில் குடியேறவும் வேலை செய்யவும் அனுமதிக்கப்பட்டனர்.
XVII நூற்றாண்டு
லூவ்ரே அரண்மனை பதினேழாம் நூற்றாண்டில் தொடர்ந்து வளர்ந்து வந்தது. லூயிஸ் XIII தனது முன்னோர்களின் தடியை எடுத்தார். அவருக்கு கீழ், ஜாக் லெமர்சியர் 1624 ஆம் ஆண்டில் கடிகார பெவிலியன் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கினார், மேலும் வடக்கே ஒரு கட்டிடம் அமைக்கப்பட்டது - பியர் லெஸ்காட் கேலரியின் நகல்.
பிரமாண்டமான திட்டங்களுக்கு பலவீனம் கொண்டிருந்த லூயிஸ் XIV, பழைய கட்டிடங்களை இடிக்கவும், முற்றத்தை சுற்றி வளாகங்களை முடிக்கவும் உத்தரவிட்டார். அவை அனைத்தும் ஒரே பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் மிகவும் லட்சியமான பணி கிழக்கு பெருங்குடல் கட்டுமானமாகும்.
அரண்மனையின் இந்த பகுதி நகரத்தை எதிர்கொண்டுள்ளதால், அதை குறிப்பாக கண்கவர் செய்ய முடிவு செய்தனர். அக்காலத்தின் சிறந்த ஐரோப்பிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் அழைக்கப்பட்டனர். தைரியமான திட்டத்தை இத்தாலிய ஜியோவானி பெர்னினி வழங்கினார். அரண்மனையை இடித்துவிட்டு புதிய ஒன்றைக் கட்ட அவர் முன்மொழிந்தார். முந்தைய மன்னர்களால் இந்த வளாகம் கட்டப்பட்ட சிரமத்தையும் விடாமுயற்சியையும் கருத்தில் கொண்டு, யோசனை நிராகரிக்கப்பட்டது. கிளாட் பெரால்ட் (கதைசொல்லி சார்லஸ் பெரால்ட்டின் மூத்த சகோதரர்) ஒரு சமரச பதிப்பை உருவாக்கினார், அதிலிருந்து அவர்கள் உருவாக்கத் தொடங்கினர்.
பாரிஸின் முகம்
கிழக்கு பெருங்குடல் லூவ்ரே அரண்மனையை மாற்றியது. வல்லுநர்கள் 173 மீட்டர் கட்டிடத்தின் விளக்கத்தை பின்வருமாறு வகைப்படுத்துகின்றனர் - இது பிரெஞ்சு கிளாசிக்ஸின் கருத்துக்களின் மிக உயர்ந்த உருவகமாகும். கிளாட் பெரால்ட் அந்த நேரத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்திய பிரமாண்டமான ரோமானிய கட்டிடக்கலையை கைவிட்டார், அதன் கூறுகள் அரை நெடுவரிசைகள் மற்றும் பைலஸ்டர்கள். கொரிந்திய பாணி திறந்தவெளி நெடுவரிசைகள் தட்டையான கூரையை மாற்றின (இது ஒரு புதுமையாகவும் இருந்தது).
சி. பெரால்ட் (உண்மையில் சுயமாகக் கற்றுக் கொண்டவர்) 17 ஆம் நூற்றாண்டில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த விரிவான சிற்பங்கள் மற்றும் “அலங்காரங்கள்” இல்லாமல் கட்டிடத்தின் ஆடம்பரத்தை வழங்க முடிந்தது என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. பிரம்மாண்டமான தரை தளத்திற்கு மேலே ஒரு பெரிய மெல்லிய வரிசையைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் ஐரோப்பா முழுவதும் உள்ள கட்டிடக் கலைஞர்களால் எடுக்கப்பட்டன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இதே போன்ற கட்டிடங்கள் காணப்படுகின்றன. நெடுவரிசைகளை ஜன்னல்களுக்கு இடையில் ஜோடிகளாக வைக்கும் யோசனை, ஒருபுறம், பெருங்குடலின் காற்றோட்டத்தை பாதுகாக்க முடிந்தது, மறுபுறம், அரங்குகளுக்குள் நுழையும் ஒளியின் அளவை அதிகரித்தது.
VXIII-XX நூற்றாண்டுகள்
இந்த காலகட்டத்தில், லூவ்ரே அரண்மனை ஒரு அரச இல்லத்தின் நிலையை இழக்கிறது. 1682 ஆம் ஆண்டில், கிங் லூயிஸும் அவரது மறுபிரவேசமும் வெர்சாய்ஸுக்கு சென்றன. பல அரங்குகள் முடிக்கப்படாமல் இருந்தன. நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் கீழ், கட்டுமானம் தொடர்ந்தது. விஸ்கொண்டி திட்டத்தின் படி, வடக்கு பிரிவு முடிந்தது. புதிய காட்சியகங்கள் அமைக்கப்பட்டன - ஃபோன்டைன் மற்றும் பெர்சி.
எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டில் (1985-1989), பிரபல கட்டிடக் கலைஞர் எம். பீ அருங்காட்சியகத்தின் நிலத்தடி கண்காட்சியின் தைரியமான மற்றும் நேர்த்தியான திட்டத்தை முன்மொழிந்தார். மேலும், லூவ்ரேவுக்கு கூடுதல் நுழைவாயில் ஒரு கண்ணாடி பிரமிடு வழியாக இருந்தது, இது நிலத்தடி மண்டபத்தின் குவிமாடம் ஆகும்.
வசூல் உருவாக்கம்
லூவ்ரின் தனித்துவமான தொகுப்புகள் இத்தாலிய கலையைப் பாராட்டிய முதலாம் பிரான்சிஸ் மன்னரின் காலத்திலிருந்தே உருவாக்கத் தொடங்கின. அவர் தனது புறநகர் இல்லமான ஃபோன்டைன்லேவ் மறுமலர்ச்சி படைப்புகளில் சேகரித்தார், பின்னர் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார்.
பிரான்சிஸ் I இன் தொகுப்பில், ரபேல், மைக்கேலேஞ்சலோவின் நகைகள் இருந்தன. கூடுதலாக, மன்னர் சிறந்த இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர்கள், ஓவியர்கள், நகைக்கடைக்காரர்கள், சிற்பிகள் ஆகியோரை அப்பெனின்களில் இருந்து அழைத்தார். அவரது மிகவும் பிரபலமான விருந்தினர் லியோனார்டோ டா வின்சி ஆவார், அவரிடமிருந்து லூவ்ரே "தி மோனாலிசா" ஓவியத்தை பெற்றார்.
மோனார்க் நான்காம் ஹென்றி ஆட்சியின் போது, பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரே அரண்மனை பிரான்சின் கலை மையமாக மாறியது. பிரபலமான எஜமானர்கள் டஜன் கணக்கானவர்கள் கிராண்ட் கேலரியில் பணிபுரிந்தனர், அதன் படைப்புகள் எதிர்கால அருங்காட்சியகத்தின் அடிப்படையாக அமைந்தது. லூயிஸ் XIV அழகாக இருந்த அனைத்தையும் நேசித்தார். அவரது அரச அலுவலகத்தில், ஒன்றரை ஆயிரம் ஓவியங்கள், பிரெஞ்சு, பிளெமிஷ், இத்தாலியன், டச்சு கலைஞர்கள் இருந்தனர்.
பெரும் பிரெஞ்சு புரட்சி அருங்காட்சியகத்தின் வளர்ச்சிக்கும் பொது நிறுவனமாக மாற்றுவதற்கும் பங்களித்தது. மன்னர்கள், பிரபுக்கள், தேவாலயங்கள் ஆகியவற்றின் தொகுப்புகள் தேசியமயமாக்கப்பட்டு அருங்காட்சியகத்தை நிரப்பின. நெப்போலியன் பிரச்சாரங்கள் வெளிப்பாடுகளை நிரப்புவதற்கான அடுத்த ஆதாரமாக மாறியது. போனபார்ட்டின் தோல்விக்குப் பிறகு, கைப்பற்றப்பட்ட 5, 000 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள் அவற்றின் முன்னாள் உரிமையாளர்களுக்குத் திருப்பித் தரப்பட்டன, ஆனால் பல லூவ்ரில் இருந்தன.
