சோவியத் ஒன்றியத்தின் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கல்வியாளர், நான்கு முறை ஸ்டாலின் பரிசு வென்ற அலெக்ஸி விக்டோரோவிச் ஷ்சுசேவ் - ஒரு கட்டிடக் கலைஞரும் சிறந்த படைப்பாளியும், ஒரு சிறந்த தத்துவார்த்தவாதியும், குறைவான குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடக் கலைஞரும், நாட்டின் பெருமை, இந்த கட்டுரையின் ஹீரோவாக இருப்பார். இங்கே, அவரது பணி, அத்துடன் அவரது வாழ்க்கை பாதை ஆகியவை விரிவாக ஆராயப்படுகின்றன.
ஒரு வாழ்க்கை செயல்முறையாக கட்டிடக்கலை
ஷ்சுசேவ், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், சோவியத் உயிரினத்தின் கடைசி கலமாக இருந்தாலும், அதே நேரத்தில், அவர்கள் சொல்வது போல், கடவுளிடமிருந்து ஒரு கட்டிடக் கலைஞர். கலைத் தத்துவங்கள் மிகவும் துணிச்சலான கட்டுமானங்களைக் காட்டிலும் கட்டிடக்கலைகளில் எப்போதும் மேலோங்கியுள்ளன என்பதை அவர் தொடர்ந்து தனது சக ஊழியர்களுடன் சமாதானப்படுத்தினார், ஏனென்றால் அவை வாழ்க்கையின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் வாழ்க்கையுடன் நெருக்கமாக இணைந்திருக்கின்றன, மேலும் வாழ்க்கை அனுபவமற்றதாக முடிவதில்லை. "உறைந்த வடிவங்கள் எதுவும் இல்லை, கட்டிடக்கலை இதை உறுதிப்படுத்த சிறந்ததாகும்" என்று ஷுசேவ் கூறினார். கட்டிடக் கலைஞர் அதில் வாழ்ந்தார், தொடர்ந்து புதிய விஷயங்களைத் தேடிக்கொண்டார், முடிவில் முழுமையாக திருப்தி அடையவில்லை, அறிவில் மட்டுமே திருப்தியைக் கண்டார். விட்ரூவியஸிலிருந்து தொடங்கி, ஒவ்வொரு கட்டிடக் கலைஞரும் இந்த கலையைப் பற்றிய தனது சொந்தக் கோட்பாட்டை உருவாக்க முயன்றனர், இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஏராளமானோர் குவிந்திருந்தனர் - வகைப்படுத்தலிலும், அவர்களின் நிலைகளின் அகலத்திலும் மிகவும் மாறுபட்டவை, பல்வேறு குறிக்கோள்கள் மற்றும் கொள்கைகளுடன், தன்னை விளக்கும் அல்லது நியாயப்படுத்தும், வழிகாட்டும் அல்லது கட்டுப்படுத்தும் கட்டடக்கலை படைப்பாற்றல்.
மிக முக்கியமான கட்டடக் கலைஞர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இந்த கோட்பாடுகளின் அடிப்படையில்தான் படைப்பு திசைகளும் பள்ளிகளும் உருவாக்கப்படுகின்றன. மிகவும் லட்சியமான சக ஊழியர்களைப் போலல்லாமல், ஷ்சுசேவ் (மிகவும் பிரபலமான கட்டிடக் கலைஞர்) ஒருபோதும் எதையும் நிறுவியவர் அல்ல, கோட்பாடுகளை முன்வைக்கவில்லை, பள்ளிகளை உருவாக்கவில்லை. ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் அதன் உண்மையான முக்கியத்துவத்தை ஆய்வு செய்த அவரது ஆதரவாளர்களால் இது செய்யப்பட்டது, இது அவர் உருவாக்கிய கட்டமைப்புகள் மற்றும் கட்டிடங்களால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. நிச்சயமாக, அவர் பேசினார் மற்றும் கோட்பாடு செய்தார், ஏனென்றால் பல, பலர் மற்றும் பலர் கட்டிடக்கலை, சுவை மற்றும் திறமை பற்றிய அவரது புரிதலில் ஆர்வமாக இருந்தனர். இந்த அறிக்கைகள் பல எஜமானர்கள் பல தசாப்தங்களாக பெட்டிகளின் ம silence னத்தில் கட்டியெழுப்பிய கடினமான ஆராய்ச்சிக்கு இணையானவை. இப்போது, சாத்தியமான ஒவ்வொரு வழியிலும், ஒரு காலத்தில் கட்டிடக் கலைஞரான அலெக்ஸி ஷ்சுசேவ் தற்செயலாக கைவிடப்பட்ட தனித்துவமான அறிவின் தானியங்கள் காப்பகங்கள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகள் மூலம் தேடப்படுகின்றன.
கல்லறை
அவரது படைப்புகள் எளிமை மற்றும் ஞானம் ஆகிய இரண்டிலும் ஊக்கமளிக்கின்றன, மேலும் பெரிய கட்டிடக்கலைகளின் முற்றிலும் கைவினைப் பக்கத்தைப் பற்றிய முழுமையான அறிவு. அவை வாழ்க்கை அனுபவம், பொது அறிவு, உள்ளுணர்வு மற்றும் முற்றிலும் மனித உணர்வின் மிகப்பெரிய முதலீடு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. அதுவே அவரது மூளையை எப்போதும் முக்கிய சமூக யோசனையுடன் நிரப்ப அனுமதித்தது. நடைமுறையில் உள்ள, பொதுவான தோற்றங்களைக் கூடப் பயன்படுத்தி, கட்டிடக் கலைஞர் ஏ. ஷ்சுசேவ் நம்பிக்கையுடன் முற்றிலும் தனிப்பட்ட படங்களை உருவாக்கினார். இது ஒரு வரலாற்று தேசிய பாணியாக இருந்தாலும், கிளாசிக்கல் அல்லது நவீனமாக இருந்தாலும், அவர் சுருக்க தருக்க கணக்கீடுகளைப் பெறவில்லை, ஆனால் கலை ஒற்றுமை, கட்டிடக்கலை, சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றின் அழகியல் உணர்வோடு இணைந்தது. இது அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும் - மாஸ்கோவில் உள்ள லெனின் கல்லறை, சிவப்பு சதுக்கத்தில், 1926-1930 இல் உருவாக்கப்பட்டது. பிரமிடு படி அளவு, மேல் தட்டைக் கொண்டு செல்லும் செவ்வக தூண்களின் குழுக்கள் - இவை அனைத்தும் கட்டிடக்கலையில் புதியவை அல்ல.
எவ்வாறாயினும், கல்லறை மாயமாக வாங்கிய சக்தி, அசல் தன்மை, புதுமையான அம்சங்கள், அனைத்து விகிதாச்சாரங்களின் விதிவிலக்கான வெளிப்பாடு, மற்றும் மிக முக்கியமாக - இந்த கட்டிடத்தின் நோக்கத்துடன் முழுமையான இணைப்பு, சதுரத்தின் பிற கட்டடக்கலை கூறுகளுடன் குழுவில் ஒருங்கிணைப்பு. இவை அனைத்தும் இந்த கட்டிடத்தை அதன் காலத்தின் முக்கிய அடையாளமாக மாற்றின. அனைத்து முடிவு விகிதாச்சாரங்கள். கட்டடக் கலைஞர் ஏ., காற்று மற்றும் ஒளி. கல்லறையின் துக்க கம்பீரமானது வெற்றிகரமான ஆர்ப்பாட்டங்களின் பண்டிகையாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் மாற்றப்படுவது இந்த தனித்துவமான கண்டுபிடிப்பின் காரணமாகும். தற்போது, கிரெம்ளினில் பழுதுபார்ப்பு மற்றும் புனரமைப்பு பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டு வருகின்றன, எனவே கடைசி அணிவகுப்புகளில் கல்லறை மூடப்பட்டது. மக்கள் ஏற்கனவே சலித்துவிட்டார்கள், அதைப் பற்றி இணையத்தில் நிறைய எழுதுகிறார்கள். உண்மையில், முழு கட்டிடக் கலைஞரான ஷ்சுசேவ் இந்த கட்டிடத்தில் காணப்படுகிறார், அதன் பணி உயர் ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது, சிறந்த சமூகக் கருத்துக்களின் தொகுப்பாகும்.
சுயசரிதை
ஷுசேவ் அக்டோபர் புரட்சியை சந்தித்தார், ஏற்கனவே ஒரு கல்வியாளராக இருந்தார், பதினைந்து ஆண்டுகள் பயிற்சியுடன் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தார். 1910 ஆம் ஆண்டில், ஓவ்ரூச் (வோலின்) நகரில் பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டின் தேவாலயத்தை மீட்டெடுப்பதற்கான மிகவும் அசல் முறைகள் மூலம் விதிவிலக்காக வெற்றிகரமான முடிவுக்காக அவர் ஏற்கனவே க honored ரவிக்கப்பட்டார். அவர் 1873 ஆம் ஆண்டில் சிசினோவில் பிறந்தார், ஓய்வுபெற்ற அதிகாரியின் ஏழைக் குடும்பத்தில் மூன்றாவது குழந்தை. வரைதல் திறன்கள் மிக ஆரம்பத்தில் தோன்றின, இந்த பாடத்திலிருந்து சிறுவனை கிழிக்க கிட்டத்தட்ட சாத்தியமில்லை. பதினொரு வயதிலிருந்தே, அவர் எல்.என். பெனாயிஸுடன் படிக்கத் தொடங்கினார், இந்த பட்டறையில் அனைவருக்கும் மிக முழுமையான தொழில்முறை பயிற்சி கிடைத்தது. வழிகாட்டிகளைப் பொறுத்தவரை, வருங்கால கட்டிடக் கலைஞர் ஷ்சுசேவ், உயர் தொழில்முறையில் மகிழ்ச்சி அடைந்தவர், வியக்கத்தக்க அதிர்ஷ்டசாலி.
எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய கிளாசிக் மற்றும் தேசிய பாரம்பரியத்தின் நியதிகள் பேராசிரியர் கோட்டோவ் அவர்களால் கற்பிக்கப்பட்டன, கட்டிடக்கலை வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களை கண்மூடித்தனமாக நகலெடுப்பது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, ரஷ்ய பழங்காலத்தை நவீன புரிதலுக்கு அம்பலப்படுத்த வேண்டியது அவசியம், மற்றும் போலி-ரஷ்ய பாணி - கொடுமை. பண்டைய மத்திய ஆசிய கட்டிடக்கலை இளைஞருக்கு, குறிப்பாக சமர்கண்டிற்கு ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அங்கு ஆர்வமுள்ள கட்டிடக் கலைஞர் அலெக்ஸி ஷுசெவ் பிபி-கானிம் மற்றும் குர்-எமிர் ஆகியோரின் வண்ணமயமான நினைவுச்சின்னங்களை விரிவாகவும் கவனமாகவும் அளவிட்டார். இது அவரது எதிர்கால வேலைகளில் மிகப்பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது. உதாரணமாக, கட்டிடக் கலைஞர் கசான் தனது ஆசிய பதிவுகளை நம்பி கசான் நிலையத்தை வடிவமைத்தார்.
முதல் வேலை
1897 ஆம் ஆண்டில் அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற ஷ்சுசேவ், ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கம் மற்றும் வெளிநாட்டு வணிக பயணத்துடன் பட்டமளிப்பு திட்டத்திற்கு அதிக மதிப்பெண் பெற்றார். இது "மேனர் ஹவுஸ்" ஆகும், இது வியன்னா, ட்ரைஸ்டே, வெனிஸ் மற்றும் பெல்ஜியம், இத்தாலி, துனிசியா, பிரான்ஸ், இங்கிலாந்து போன்ற நகரங்களின் கட்டிடக்கலை பற்றி கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஆண்டுகள் செலவிட அனுமதித்தது. எல்லா இடங்களிலும் அவர் பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அதில் இருந்து ஒரு கண்காட்சி அறிக்கை தொகுக்கப்பட்டது. I.E. ரெபின், இந்த படைப்புகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்ததால், மகிழ்ச்சியடைந்தார். தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பியதும், அறிக்கையை முன்வைத்ததும், எந்த அனுபவமும் இல்லாத ஒரு கட்டிடக் கலைஞரான அலெக்ஸி ஷ்சுசேவ் உடனடியாக ஒரு சுவாரஸ்யமான உத்தரவைப் பெற்றார். அசெம்ப்ஷன் கதீட்ரலுக்கான கியேவ் பெச்செர்க் லாவ்ராவில் இது ஒரு ஐகானோஸ்டாஸிஸ் ஆகும், இது புதிதாக வடிவமைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. திறமையான ஷூசேவ் இந்த பணியில் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்தார், அவருடைய பணி இப்போது தொடர்ந்து மதக் கட்டடங்களுடன் இணைக்கப்படும் என்று தோன்றியது.
ஜூன் 1904 இல், ஆயர் அவரை மிகவும் பொறுப்பான மற்றும் கடினமான பணியை ஒப்படைத்தார், அவர் ஓவ்ரூச்சிற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டின் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தின் இடிபாடுகளில் முழு குளிர்காலத்தையும் வடிவமைத்தார். ரஷ்ய கிளாசிக் மரபுகளில் இது ஒரு அழகிய ஐந்து குவிமாடம் கொண்ட தேவாலயமாக மாறியது, இருப்பினும், எஞ்சியிருக்கும் அனைத்து விவரங்களும் சூழலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, எனவே கோயில் ஒன்று என்று தோன்றியது. இந்த திட்டம் நவீன கட்டிடக்கலையின் மிக அழகான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாக உடனடியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ஷ்சுசேவ் ஒரு புதிய நவ-ரஷ்ய பாணியை உருவாக்கினார் என்ற உண்மையைப் பற்றி பத்திரிகைகள் பேசத் தொடங்கின. மகிமை வந்தது, ஆனால் கட்டிடக்கலைஞர் ஷ்சுசேவ், அதன் வாழ்க்கை வரலாறு அதனுடன் நிறைவுற்றது, இதை அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அமைதியாக எடுத்துச் சென்றது, வெறுமனே மகிமையைக் கவனிக்கவில்லை.
மார்த்தா
1907 ஆம் ஆண்டில், ஷ்சுசேவ் அதன் அனைத்து கட்டிடங்களையும் மார்போ-மரின்ஸ்கி மடத்தை (சமூகம்) வடிவமைத்தார். கிராண்ட் டச்சஸ் எலிசபெத் ஃபியோடோரோவ்னா தனது நகைகளை விற்றார், இதனால் இந்த தொண்டு நிறுவனம் தோன்றும், இது ஒரு மடம் அல்ல, இருப்பினும் கருணையின் கன்னியாஸ்திரிகள் சகோதரிகளும் துறவறங்களுடன் ஒப்பிடத்தக்க சபதங்களை செய்தனர். இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக, அவர்கள் தேவாலயத்துடன் முரண்படாமல் வெளியேறலாம், ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்கலாம் மற்றும் சாதாரண மக்களைப் போல வாழலாம்.
பிரபல கட்டிடக் கலைஞர் ஷூசேவால் ஈர்க்கப்பட்டு, தனது மாஸ்கோ “மார்த்தாவை” முன்னோடியில்லாத மென்மையுடன் வடிவமைத்தது எது? வெலிகி நோவ்கோரோட் அவரை ஊக்கப்படுத்தினார், பிஸ்கோவ் நினைவுச்சின்னங்கள் - இந்த அற்புதமான சுவர்கள் ஒற்றுமையுடன் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட தொகுதிகளுடன். ஒப்பிடும்போது இது மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. மடத்தின் கட்டிடங்களின் பெரிய அளவு வசதியானதாகவும், வீடாகவும் தெரிகிறது. கோயிலின் திட்டம் ஒரு தாடி மற்றும் ஒரு காது மேற்கு நோக்கி திரும்பிய ஒரு பெரிய பழங்கால சாவி போல் தெரிகிறது, மூன்று இதழ்களும் கிழக்கு நோக்கி உள்ளன. இந்த அரைக்கோள அப்செஸ் காரணமாக, முக்கிய தொகுதி கண்களிலிருந்து மறைக்கப்படுவதால், ஆறுதலின் உணர்வு உருவாகிறது, மேலும் குவிமாடத்தின் கூர்மையான கோளத்துடன் கூடிய உயர் டிரம் கலவையை நிறைவு செய்கிறது.
சிசினாவ்
கட்டிடக் கலைஞர் ஷ்சுசேவின் முதல் இரண்டு மாடி வீடு, மைக்கேல் கர்செவ்ஸ்கியின் கோடைகால வீடு, அவரது வகுப்புத் தோழர், பின்னர் புஷ்கின் மற்றும் குஸ்னெக்னாயா வீதிகளின் (இப்போது பெர்னார்டாஸி) சந்திப்பில் உள்ள டிராகோவின் வீடு அவரது சொந்த நகரத்தின் கெர்ச் தெருவில் (முன்பு சார் பள்ளத்தாக்கு) கட்டப்பட்டது. 1912 இல் அவர் குச்சுரேஷ்டி கிராமத்தில் ஒரு தேவாலயத்தை அமைத்தார். ஆர்த்தடாக்ஸி என்ற கட்டடக் கலைஞரால் வடிவமைக்கப்பட்ட மற்றும் கட்டப்பட்ட அனைத்தும் அவசியமானவை - அதிக அல்லது குறைந்த அளவிற்கு, இது மத கட்டிடங்களுக்கு மட்டுமல்ல. பின்னர், இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு பாழடைந்த சிசினோவை புனரமைப்பதற்கான பொதுத் திட்டத்தை ஷ்சுசேவ் ஒப்படைத்தார். ஆரம்பகால இளைஞர்களில், தனது பட்டமளிப்பு திட்டத்தின் அற்புதமான பாதுகாப்பிற்குப் பிறகு, ஷ்சுசேவ் இங்கு பல மாதங்கள் கழித்தார் - ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், இந்த குடும்பத்துடன் வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த நகரத்துடன் இணைந்திருக்கிறது. சில மாதங்கள் மகிழ்ச்சி: அவர் ஒரு வகுப்பு தோழனுக்காக ஒரு வீட்டை வடிவமைத்தது மட்டுமல்லாமல், தனது சகோதரி மரியா விகென்டிவ்னா கர்செவ்ஸ்காயாவையும் மணந்தார்.
அதே இடத்தில், சிசினாவ் புறநகரில் உள்ள சார் பள்ளத்தாக்கில், கட்டிடக் கலைஞர் ஷ்சுசேவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை தொடங்கியது, இது அவரது வாழ்நாளின் நீண்ட ஆண்டுகளில் வெளிநாட்டவர்களிடமிருந்து நம்பகத்தன்மையுடன் மறைக்கப்பட்டது. இப்போது அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் கட்டிடக்கலை தொடர்பில்லாத தரவைக் கண்டுபிடிப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. 1991 இல் லெனினின் நினைவுச்சின்னம் அகற்றப்பட்டது. பைக் ஆற்றில் ஒரு புதிய பாலத்தையும் அவர் வடிவமைத்தார், அந்த நேரத்தில் அது மிகவும் நிரம்பியிருந்தது, அழிக்கப்பட்ட பல கட்டிடங்களை - நிலையம், கடைகள், பொது கட்டிடங்கள் மற்றும் பிற கட்டிடங்களை புனரமைப்பதற்கான திட்டங்களை மேம்படுத்துவது குறித்தும் சக ஊழியர்களுக்கு தீவிரமாக அறிவுறுத்தினார். சிசினாவ் அதன் புகழ்பெற்ற நாட்டுக்காரரின் நினைவை மதிக்கிறார்: தெரு அவருக்குப் பெயரிடப்பட்டது, அவர் பிறந்து வளர்ந்த வீட்டில், அவரது தனிப்பட்ட உடமைகள், ஆவணங்கள், புகைப்படங்களுடன் ஒரு அருங்காட்சியகம் உள்ளது.
ஷ்சுசேவா மீது ஃபேஷன்
ஓவ்ரூச் மற்றும் மார்தா மடாலயத்தின் திட்டங்களை உருவாக்கிய உடனேயே, புகழ் கட்டிடக் கலைஞருக்குப் பின்னால் சென்றது. பணக்காரர்கள் தங்கள் நிலத்தில் எதையும் கட்டியெழுப்ப வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் அவரை வேட்டையாடினர், ஆனால் நாகரீகமான ஷூசேவ் பாணியில். இருப்பினும், அவர் இன்னும் சுவாரஸ்யமான திட்டங்களில் ஆர்வம் காட்டினார். 1913 ஆம் ஆண்டில், வெனிஸில் ஒரு கலை கண்காட்சியின் பெவிலியன் ஷ்சுசேவின் வரைபடங்களின்படி கட்டப்பட்டது, இதன் கலவை பதினேழாம் நூற்றாண்டின் தேசிய கட்டிடக்கலைக்கு விளக்கம் அளித்தது. மேலும், அழகிய இத்தாலிய நிலப்பரப்புடன் சிறந்த கலவையில். அதே நேரத்தில், சான் ரெமோவில், கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின் படி, அவர்கள் கல் சிற்பங்கள், ஓடுகள் மற்றும் கூடார கூரையுடன் ஒரு மணி கோபுரத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு ஆர்த்தடாக்ஸ் தேவாலயத்தை கட்டினார்கள். சான் ரெமோவில் உள்ள இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரல் பதினேழாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய தேவாலய பாணியில் முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
ஆனால் கசான் நிலையம் உடனடியாக அவர் மீது அக்கறை காட்டவில்லை. இருப்பினும், போட்டிக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்ட அனைத்து படைப்புகளும் அவற்றின் தோராயமான தன்மை மற்றும் திட்டவட்டமான தன்மைக்கு குறிப்பிடத்தக்கவை, மேலும் பிற முக்கிய மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த கட்டடக் கலைஞர்கள் ஈர்க்கப்படவில்லை, நாகரீகமான ஷ்சுசேவ் மட்டுமல்ல, ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் வடிவமைப்புகள் அசல், திறமையானவை, ஆனால் இன்னும் எண்ணிக்கையில் சிறியவை. ஆயினும்கூட, வருங்கால கசான் நிலையத்தைப் பற்றிய அவரது ஓவியம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஏனென்றால் மாஸ்கோவின் கிழக்கு வாசலில் அவர்கள் ஆர்வம் காட்ட முடியும் என்ற குழுவில் நம்பிக்கை இருந்தது, இவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு சமர்கண்ட் ஷ்சுசேவ் எடுத்துச் செல்லவில்லை. போர்டு தவறாக இல்லை.
கசன் நிலையம்
கிழக்கிற்கான மாஸ்கோ நுழைவாயில் கடினமான பணிகளில் இருந்து கட்டிடக் கலைஞரின் மிகவும் தொழில்ரீதியாக சரிபார்க்கப்பட்ட முடிவுகளில் ஒன்றாகும். உகந்த வண்ணத் திட்டம் கூட கண்டறியப்பட்டுள்ளது. அதன் புவியியல் சாரத்தில் குழுமத்தின் நேர்மை குறித்து என்ன ஒரு சிறந்த முடிவு! அக்டோபர் 1911 இல், இந்த கட்டுமானத்தின் பிரதான கட்டிடக் கலைஞராக ஷ்சுசேவ் அங்கீகரிக்கப்பட்டார், அதன் தொகை வெறுமனே அற்புதமானது - மூன்று மில்லியன் அரச தங்க ரூபிள். திட்டத்தின் விவரங்கள் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன - இது அவருக்கு இன்னும் நடக்கவில்லை. தேடல் வேதனையானது - கலஞ்செவ்ஸ்காயா சதுக்கத்தில் உள்ள இந்த "துளை" ஷ்சுசேவுக்கு ஒரு அற்புதமான யோசனை வரும் வரை எந்த வகையிலும் நிரப்பப்படவில்லை: மிக உயரமான கட்டிடத்தை மிகக் குறைந்த இடத்தில் வைக்க.
பல கட்டிடங்களின் குழுமம் ஒற்றுமையுடன் விளையாடத் தொடங்கியது, ஒரே பார்வையில் எளிதாகப் படிக்கப்பட்டது. கோபுரம் ஒரு உண்மையான மேலாதிக்கமாக செயல்பட்டு, அதன் இறக்கையின் கீழ் இருநூறு மீட்டர் கட்டமைப்புகளையும் சேகரித்தது. இந்த திட்டத்தின் வெற்றி அதை உருவாக்கும் முயற்சிகளுக்கு சமமாக இருந்தது. அதன் பக்கங்களில் வெளியிட்ட "கட்டிடக் கலைஞர்" இதழ் ஒழிக்கப்பட்டது. வாழ்த்துக்கள் மழை பெய்தன. உண்மையில்: நிலையத்தின் இவ்வளவு பெரிய நீளம் முழு கட்டிடத்தின் முழுமையான பார்வையில் தலையிடாது, ஏனென்றால் சமச்சீர்மை குறிப்பாக உடைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் தனிமையான கூர்மையான கோபுரம் சதுரத்தில் எங்கிருந்தும் புதிய சேர்க்கைகளைத் திறக்க உதவுகிறது. இதுவரை, கட்டடக் கலைஞர்களால் சியரோஸ்கோரோவை இவ்வளவு சுதந்திரமாகக் கையாள முடியவில்லை, சூரியனை மட்டுமல்ல, மேகங்களும் கல் வடிவங்களை உயிர்ப்பிக்கின்றன.
பல்துறை மற்றும் பாணி சுதந்திரம்
கசான் நிலையத்துடன் ஷ்சுசேவ் முற்றிலும் வழக்கத்திற்கு மாறாக செய்தார், அது ஒரு நகர கட்டிடமாக மாறியது, வழக்கம் போல் அல்ல - சற்று செறிவூட்டப்பட்ட தொழில்துறை அல்லது சற்று எளிமைப்படுத்தப்பட்ட அரண்மனை கட்டிடம். ஸ்டேஷன் அறைகளின் செயல்பாடுகள் மிகவும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்தவை, மேலும் இது தனித்துவமான கட்டிடக் கலைஞர் ஷ்சுசேவ் அதை வடிவமைத்தார் என்ற உண்மையைத் தூண்டியது. படைப்புகள், புகைப்படங்கள் ஏராளமாக வழங்கப்படுகின்றன, அதே பரந்த, நம்பிக்கையான, இலவச விளக்கத்துடன் (பெரியதாக இருந்தாலும், சிறிய வடிவங்களில் கூட) ஷ்சுசேவை ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக நிரூபிக்கிறார், பல தரப்பு மட்டுமல்ல, எல்லா கண்டுபிடிப்புகளிலும் நிலையான மற்றும் அவரது கருத்துக்களுக்கு உண்மை. இது மாட்செஸ்டில் உள்ள சுகாதார நிலையம், மற்றும் மாஸ்க்வொரெட்ஸ்கி பாலம், மற்றும் வேளாண் அமைச்சகம், மற்றும் தாஷ்கண்டில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸ் மற்றும் கொம்சோமோல்ஸ்காயா நிலையம் - மாஸ்கோ மெட்ரோ வளையம். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கட்டிடங்களின் வளாகமும் வள ரீதியாகவும் அதே நேரத்தில் நியமன ரீதியாக கடுமையாகவும் கட்டப்பட்டுள்ளது - பொதுவாக ரஷ்ய குழுமம் மாறுபட்ட கட்டமைப்புகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. மாஸ்கோவை மீண்டும் திட்டமிட்ட கட்டடக் கலைஞர்கள் குழுவையும் ஷுசேவ் வழிநடத்தினார்.
போக்குவரத்து நெரிசல்களில் மெதுவாக நகரும் ஓட்டுநர்கள் தங்கள் நன்றியைக் கொண்டுவர வேண்டும் என்பது அவர்களுக்கும், குறிப்பாக ஷ்சுசேவிற்கும் இருந்தது. ஏனென்றால் அவர்களுக்கு இல்லையென்றால், இயக்கம் அப்படி சாத்தியமில்லை. நகரின் கட்டமைப்பு நிறுவப்பட்டது, மேலும் எங்கும் போக்குவரத்துக்கு எந்த இடமும் வழங்கப்படவில்லை, குறிப்பாக அதன் தற்போதைய அளவில். கட்டிடக்கலைஞர்கள் அனைத்து நெடுஞ்சாலைகளையும் கணிசமாக விரிவுபடுத்தினர், குறிப்பாக லெனின்கிராட்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட், ரயில் போக்குவரத்தை குறிக்கும் வகையில் ரேடியல்-ரிங் கோடுகளுடன் பாதைகளை இணைத்தனர். இது, 1919 இல் - புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிறகு நிகழ்ந்தது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இத்திட்டத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்த ஆணையம் கட்டடக் கலைஞர்களை இத்தகைய பரந்த வழிகள் மற்றும் வீதிகளின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் கண்டித்தது, ஆனால் அரசாங்க உறுப்பினர்களை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது ஷ்சுசேவ் தான்.
