ரஷ்ய நாடக அரங்கத்தின் அற்புதமான நடிகை ஆலிஸ் கூனன், சாப்ளின் மற்றும் அக்மடோவா ஆகியோரின் அதே வயது, ஒரு கிராம் ரஷ்ய ரத்தம் கூட இல்லை. 1934 வரை, அவர் பெல்ஜிய இராச்சியத்தின் ஒரு பொருள். ஆயினும்கூட, அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் ரஷ்யாவுக்கு அர்ப்பணித்தார்.
குழந்தைப் பருவம்
இந்த கட்டுரையில் ஆலிஸ் கூனன் சுயசரிதை வழங்கப்படுவார், 1889, அக்டோபர் 17, மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஜார்ஜ் கூனன் ஒரு பெல்ஜியம். அவரது தாயார், ஒரு படைப்பாற்றல் நபர், ஒரு பணக்கார போலந்து குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், அவர் ஒரு ஏழை பெல்ஜியத்தை நீதிமன்ற எழுத்தராக திருமணம் செய்துகொள்வதை எதிர்த்தார். பின்னர் அவள் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக சென்றாள். இதன் விளைவாக, குடும்பத்தினர் அவரிடமிருந்து விலகி, இது ஒரு அவமானம் என்று கருதினர். ஆலிஸ் பிறந்த நாளில், பிரசவத்திற்குத் தேவையான பருத்தி கம்பளி வாங்க அவர்களிடம் பணம் கூட இல்லை. பிரசவத்தில் இருக்கும் பெண் ஞானஸ்நான சிலுவையை போட வேண்டியிருந்தது.
தெளிவான குழந்தை பருவ நினைவுகள்
மிகவும் இளம் பெண்ணாக, ஆலிஸ் படைப்பாற்றலைக் காட்டினார் மற்றும் மிகவும் கலைநயமிக்கவர். மிகவும் தெளிவான குழந்தை பருவ நினைவுகள் அவரது சுயசரிதை புத்தகமான “ஆலிஸ் கூனன்: வாழ்க்கையின் பக்கங்கள்” இல் ஒரு இடத்தைக் கண்டன. அவரது குடும்பம் மிகவும் ஏழ்மையானது, அவர்களுக்கு ஒரு கிறிஸ்துமஸ் மரம் ஏற்பாடு செய்ய வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. இருப்பினும், ஆலிஸ் மிகவும் நட்பாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தார், எனவே பணக்கார அண்டை சிறுமிகளுடன் பேசுவது சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. ஆலிஸ் எல்லா இடங்களிலும் கவனத்தை ஈர்த்தார், பேசினார், கவிதை வாசித்தார், எல்லா வகையான பைரூட்டுகளையும் நிகழ்த்தினார், பின்னர் குனிந்து, பொது கைதட்டல்களை "சேகரித்தார்". தாய்வழி தாத்தா பாட்டி அவர்களை தங்கள் வீட்டில் பெற விரும்பவில்லை என்ற போதிலும், ஆலிஸின் சொந்த அத்தை, ட்வெர் பிராந்தியத்தில் வசிக்கும் ஒரு செல்வந்த நில உரிமையாளர், கோடைகாலத்திற்காக அவர்களை தனது தோட்டத்திற்கு அழைத்தார். ஒரு அமெச்சூர் மாகாண தியேட்டரின் நடிகையாக இருந்ததால், அவர் தனது வீட்டில் ஏற்பாடு செய்தார், அல்லது மாறாக, ஏரியின் திறந்தவெளியில் அல்லிகள் மற்றும் நீர் அல்லிகள், சிறிய ஆலிஸ் கூனன் பங்கேற்ற நிகழ்ச்சிகள். இவ்வாறு, அவரது முதல் நாடக படிகள் அத்தகைய காதல் அமைப்பில் செய்யப்பட்டன. அடுத்து நாடக அரங்கிற்கு விஜயம் செய்யப்பட்டது. இது, அவரது குழந்தை பருவத்தின் மிக தெளிவான நினைவகம் என்று ஒருவர் கூறலாம். அவள் அந்தக் காட்சியைக் கண்டு மயக்கமடைந்து, பல நாட்கள் அந்த எண்ணத்தின் கீழ் நடந்தாள்.
ரஷ்ய தியேட்டரின் எஜமானருடன் அறிமுகம்
ஒருமுறை, தனது அத்தை வீட்டில் ஒரு வீட்டு நிகழ்ச்சியின் போது, கான்ஸ்டான்டின் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கிக்கு நெருக்கமான ஒரு உன்னத பெண்மணி அவளைக் கவனித்தார். அந்தப் பெண்ணின் விளையாட்டில் அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், பின்னர் அவர் தன்னைப் பற்றி சிறந்த இயக்குனரிடம் கூறினார். அந்த நேரத்தில், ஆலிஸ் முதல் மாஸ்கோ ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்றார். அவள் அங்கு படிப்பதில் சலித்தாள், ஏனென்றால் அவளுடைய பணி பற்றி அவள் நீண்ட காலமாக அறிந்திருந்தாள். தியேட்டரில் அவரது சிலை வாசிலி கச்சலோவ். அவர் தியேட்டரைப் பற்றி ஆவேசப்பட்டு எல்லோரிடமும் கூறினார்: "நீங்கள் விரைவில் பத்திரிகைகளில் தலைப்புச் செய்திகளைப் படிப்பீர்கள்:" ஆலிஸ் கூனன் ஒரு நடிகை. " அவளுடைய தந்தை அதைப் பற்றி கேட்கக்கூட விரும்பவில்லை, ஆனால் அவளுடைய தாய் அவளுக்கு ஆதரவளித்தார், இந்தத் தொழில் மிகவும் மதிப்புமிக்கது, மற்றவர்களை விட மோசமானது அல்ல என்று நம்பினார். அதனால் தாயும் மகளும் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியுடன் ஒரு சந்திப்புக்கு வந்தார்கள். அவர் அவளிடம் முதலில் கேட்டது: “நீங்கள் மடத்துக்குச் செல்லத் தயாரா? தியேட்டரும் ஒரு மடாலயம். ” அந்த நேரத்தில் அவள் இந்த கேள்விக்கு உறுதியான பதிலைக் கொடுக்கத் தயாராக இருந்தாள், ஆனால் அவள் மீண்டும் அதற்குத் திரும்பினாள், ஆனால் பின்னர் அதைப் பற்றி மேலும் …
ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டரில் பாரிஷ்
அவள் பரீட்சைக்கு தாமதமாக வந்தாள், ஆனால் அவள் தன்னால் முடிந்ததை அனைவருக்கும் காட்டிய பிறகு, இதை யாரும் நினைவில் கொள்ளவில்லை. எனவே, 1905 ஆம் ஆண்டில், ஆலிஸ் கூனன் ஆர்ட் தியேட்டரின் ஆர்ட் தியேட்டரின் மேடை வகுப்பில் “பள்ளி” அல்லது அதற்கு பதிலாக நுழைந்தார். 1906 ஆம் ஆண்டில் கிரிபோடோவின் "வோ ஃப்ரம் விட்" நாடகத்தில் விருந்தினரின் சிறிய பாத்திரத்தில் அவரது அறிமுகமானது நடந்தது, மேலும் 19 வயதில் அவர் ஏற்கனவே மைட்டில் ("ப்ளூ பேர்ட்") வேடத்தில் நடித்தார். இது அவரது முதல் தீவிரமான பாத்திரம். அதன் பிறகு, தியேட்டரில் ஒரு புரவலர் தோன்றினார் - பரோபகாரர் நிகோலாய் தாராசோவ். ஆலிஸ் சில சக்திவாய்ந்த நபர்களைச் சந்தித்ததால் மட்டுமே தியேட்டரில் இருப்பதாக பொறாமை கொண்டவர்கள் வற்புறுத்தினாலும், அவரது திறமை அவர்களின் குரல்களை விட சத்தமாக இருந்தது, மேடையில் அவரது ஒவ்வொரு தோற்றமும் அதற்கு நேர்மாறாக இருந்தது. அவள் நிச்சயமாக சிறந்தவள். இங்கிலாந்தில் இருந்து ரஷ்யாவுக்கு வந்த பிரபல இயக்குனர் கோர்டன் கிரெய்க், ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியிடம் தனக்கு பிடித்த நடிகையை வழங்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார், இத்தாலியில் தனக்காக ஒரு தியேட்டரைத் திறப்பதாக உறுதியளித்தார். அதற்கு ஆலிஸ் தியேட்டரில் தனிமையால் இறந்துவிடுவார் என்று பதிலளித்தார், ஏனெனில் அவர் ஒரு நிமிடம் தொடர்பு இல்லாமல் வாழ முடியாது. 1913 வாக்கில், அவர் ஒரு பிரபலமாகவும் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் நட்சத்திரமாகவும் கருதப்பட்டார்.
பத்திரிகைகளில் ஆலிஸ் கூனன் எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்பட்டார்?
ஊடக வெளியீடுகளின்படி, சிறந்த நடிகை அக்வாமரைன் கண்களைக் கொண்டிருந்தார், அவரது செயற்கை கண் இமைகள் ஒவ்வொரு முறையும் நடுங்கின. அவள் மக்களைப் பார்க்காமல், சற்று மேலே, அவர்களுக்கு மேலே பார்க்கும் பழக்கத்தில் இருந்தாள். கண்களைப் பார்ப்பது எனக்குப் பிடிக்கவில்லை, குறிப்பாக இது விளையாட்டில் ஒரு கூட்டாளியின் கேள்வி என்றால். அவரது நடை விண்வெளிக்கு எதிரான வெற்றியைப் போன்றது, மேலும் அவரது ஒவ்வொரு தோற்றமும் வெற்றியாளரின் வெற்றிகரமான வெளியேற்றம் என்று அழைக்கப்படலாம். அவளுடைய குரல் சிவப்பு-சூடான மாக்மா போல இருந்தது. அவர் ஆயிரம் அரங்குகளின் இடத்தை சிரமமின்றி நிரப்ப முடியும். நாடக விமர்சகர்கள் அவரைப் பற்றி எழுதினர்: "ஆலிஸ் ஒரு சிறந்த நடிகை!" அவளுடைய புகைப்படங்களைப் பார்க்கும்போது கூட, அவளுடைய பிளாஸ்டிசிட்டி எவ்வளவு சரியானது, அவளுடைய அழகான கண்களின் பிரகாசம், குறிப்பாக கோபம் அல்லது உணர்ச்சியின் தருணங்களில் எவ்வளவு பிரகாசமாக இருக்கிறது என்பதை நீங்கள் கவனிக்கிறீர்கள். ” சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து, ஆலிஸ் கூனன் (கட்டுரையில் உள்ள புகைப்படத்தைப் பார்க்கவும்) ஒரு நடன கலைஞரின் பிளாஸ்டிக்கிற்குச் சொந்தமானவர் என்பதை அறிந்து கொள்கிறோம், அவள் மீது பலமான செல்வாக்கு செலுத்திய இசடோரா டங்கனுடன் கூட ஒப்பிடப்பட்டாள். ஆலிஸுக்கு ஏமாற்று வித்தை தெரியும், மேலும் ஃபென்சிங் கலையிலும் தேர்ச்சி பெற்றார். அவரது உடலில், சிறப்பு பிளாஸ்டிசிட்டி, உணர்வுகள் மற்றும் குரலின் மெல்லிசை ஆகியவை ஒன்றிணைந்தன. அவரது பாத்திரத்தைப் பொறுத்து, அவள் வெறுங்காலுடன் நடனமாடலாம் அல்லது மெதுவாகவும் சுமுகமாகவும் நகரலாம், கண்டிப்பாக அல்லது தவிர்க்கமுடியாமல் வேடிக்கையாக இருக்க முடியும். இருப்பினும், அவர் தற்செயலான சைகைகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளைத் தவிர்த்தார். அவளைப் பற்றிய அனைத்தும் அளவிடப்பட்டு துல்லியமாக இருந்தன. அவரது நண்பரும் ரசிகருமான வாசிலி கச்சலோவ் அவரைப் பற்றி கூறினார்: "அவர் நூறு குழந்தைகள் மற்றும் நூறு பிசாசுகளின் மையமாக இருக்கிறார்."
மேட்ச்மேக்கிங் ஆண்ட்ரீவா
கச்சலோவ் உடனான விவகாரத்தைத் தவிர, ஆலிஸ், நூற்றுக்கணக்கான ரசிகர்கள் இருந்தபோதிலும், மற்றொரு தீவிரமான காதல் கதையையும் கொண்டிருந்தார். உரைநடை எழுத்தாளர் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் அவளை காதலித்தார். அந்த ஆண்டுகளில் அவர் புகழின் உச்சத்தில் இருந்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, பல பணக்கார பெண்கள் வறண்டு போயினர், ஆனால் நடிப்பு சகோதரத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள் மீது அவருக்கு ஒரு சிறப்பு ஆர்வம் இருந்தது. ஆலிஸ் கூனனுடன் ஆண்ட்ரீவ் பொருத்தமாக இருப்பது ஆச்சரியமல்ல. கலை அரங்கின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து நடிகைகளுக்கும் அவர் அன்பின் அறிவிப்புகளை அனுப்பியதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இதற்கு அவர்கள் சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை. இருப்பினும், ஆலிஸைப் பொறுத்தவரை, வேறு ஏதோ ஒன்று இருந்தது, ஏனெனில் எழுத்தாளர் அவளிடம் ஒப்புக்கொண்டது, அவர் தனது மறைந்த மனைவியை நினைவுபடுத்துகிறார். இருவரும் சேர்ந்து பல அழகான நாட்களைக் கழித்தனர். இருப்பினும், அவர், நடிகையின் கூற்றுப்படி, அவருக்கு பரிதாப உணர்வை ஏற்படுத்தினார். பின்னர் அவர் அவளை தனது தாய்க்கு அறிமுகப்படுத்தினார், அவள் எல்லா மாநாடுகளையும் நிராகரித்து, ஆலிஸை தன் மகனுக்கு உதவுமாறு கேட்டாள். ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்ற இந்த நபரின் சலுகையை ஏற்க ஆலிஸ் தயாராக இல்லை. ஒரு பதட்டமான உணர்வு அவளுக்குள் எழுந்தது. ஆமாம், அவள் எதையாவது கட்டாயப்படுத்தும்போது அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை. அவள் இதைப் பற்றி அவனிடம் சொன்னாள் …
ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டரை விட்டு
அவர் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையை எடுத்த பிறகு, ஆலிஸ் கூனன் மடத்தைப் பற்றிய ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் கேள்வியை நினைவு கூர்ந்தார். இப்போது அவள் நிச்சயமாக அதற்கான பதிலை அறிந்தாள். இந்த தியேட்டரில் விளையாடுவதற்காக தனது சுதந்திரத்தை தியாகம் செய்ய அவள் விரும்பவில்லை. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் சில தந்திரங்களுடன் அவர் உடன்படவில்லை என்ற போதிலும். "பாத்திரங்களில் சிறிதளவு அரிப்பு, பயனற்ற மிதித்தல்" அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை. அவளுக்கு விளையாட்டிலிருந்து நெருப்பு, விமானம், முழுமை மற்றும் மகிழ்ச்சி தேவைப்பட்டது. சொல்லப்பட்ட அனைத்தையும் அடிப்படையாகக் கொண்டு, அதை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தாள். "அமைப்பை" வளப்படுத்தவும், புதிய வண்ணங்களைக் கொண்டுவரவும் அவள் விரும்பினாள், அனைவருக்கும் முன்னால் இருங்கள். எனவே ஆலிஸ் மார்ட்ஷானோவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் புதிய இலவச தியேட்டருக்குப் புறப்பட முடிவு செய்தார். தியேட்டர் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக இருந்தது, ஆனால் ஆலிஸ் அதன் பின்னணியில் எவ்வளவு சூடான, வெறுமனே மாயாஜாலமாக இருந்தது என்பதை நினைவு கூர்ந்தார்.
தைரோவுடன் அறிமுகம்
“இலவச” மர்ட்ஷானோவ் வீழ்ச்சியடைந்த பின்னர் அவரது நண்பரான இயக்குனர் ஏ. டைரோவ் பக்கம் திரும்பினார். ஒன்றாக அவர்கள் முற்றிலும் புதிய வடிவமைப்பு தியேட்டரை உருவாக்க முடிவு செய்கிறார்கள். மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், யார் முதன்மையானவர் என்பதை அவர்கள் அறிவார்கள் - கூனன் அலிசா ஜார்ஜீவ்னா. டைரோவ் முன்பு கலை நிகழ்ச்சியில் அவரது பல நடிப்புகளைப் பார்த்திருந்தார், ஆனால் அவை தெரிந்திருக்கவில்லை. மர்ஜனோவ் அவர்களின் கூட்டத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார், அது அவர்களுக்கு விதியாகிறது. இந்த தருணத்திலிருந்து, இயக்குனரும் நடிகையும் பிரிக்க முடியாதவர்களாக மாறுகிறார்கள். 1914 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸிலிருந்து ஒன்றாக ஒரு காதல் பயணத்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, அவர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்குகிறார்கள், ஆனால் அவர்களது திருமணம் நாட்கள் முடியும் வரை பதிவு செய்யப்படவில்லை. அதே நேரத்தில், அவர்களின் தியேட்டர் பிறக்கிறது. அவர் அவளுடைய முக்கிய சந்ததி, ஆலிஸ் கூனன் பெருமிதம் கொண்டார். தைரோவுடனான அவர்களின் குழந்தைகள் ஒருபோதும் பிறக்கவில்லை, எனவே அவர்கள் தங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் தியேட்டருக்கு அர்ப்பணிக்க வேண்டியிருந்தது.
புதிய அறை
தியேட்டருக்கான கட்டிடம் ஆலிஸால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இது ட்வெர்ஸ்கி பவுல்வர்டில் அமைந்துள்ளது. அது ஒரு பெரிய மாளிகையாக இருந்தது. அதில் 500 பேருக்கு ஒரு ஆடிட்டோரியம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. தியேட்டரைத் திறக்க, சகுந்தலாவின் நடிப்பை வழங்க முடிவு செய்யப்பட்டது. ஆலிஸ், நிச்சயமாக, ஒரு முன்னணி பெண். இளம் வாழ்க்கைத் துணைவர்களுக்கு விளம்பரத்திற்காக பணம் இல்லை, அவர்கள் பார்வையாளர்களை மண்டபத்திற்குள் அழைத்தார்கள். இருப்பினும், மாஸ்கோவில் சேம்பர் தியேட்டரின் புகழ் பொறாமைப்படக்கூடும். மேடையில் ஆலிஸின் ஒவ்வொரு தோற்றமும் கைதட்டல்களின் வெடிப்போடு இருந்தது. தியேட்டரின் திறனாய்வில் ஃபாமிரா கிஃபாரெட், சலோம், ஜிரோஃப்ல்-ஜிரோஃப்ல், இளவரசி பிரம்பில்லா மற்றும் பலர் இருந்தனர். விரைவில் அவர்கள் ஐரோப்பா முழுவதிலும் சுற்றுப்பயணங்களுடன் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டனர், மேலும் ஆலிஸின் பெயர் பழைய உலகில் அடையாளம் காணப்பட்டது. 1917 ஆம் ஆண்டில், பிரபலமான நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, தியேட்டர் மூடப்பட்டது, ஆனால் அது 1924 இல் புதுப்பிக்கப்பட்டது. ஏற்கனவே சோவியத் காலத்தில், தம்பதியினர் தங்கள் தியேட்டரின் 10 வது ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாடினர்.
சிதைவு
ஏற்கனவே 30 களில், "ஃபார்மலிஸ்டிக் தியேட்டருக்கு" எதிரான போராட்டம் பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது. தைரோவும் கூனனும் என்ன செய்து கொண்டிருந்தார்கள் என்பது பாட்டாளி வர்க்கத்திற்கு புரியவில்லை. கமர்னி மீது ஆவேச தாக்குதல் தொடங்கியது. 1937 ஆம் ஆண்டில், டைரோவ் மற்றும் ஓக்லோப்கோவா ஆகிய இரண்டு திரையரங்குகளையும் இணைக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. இந்த நிகழ்வைப் பற்றி, ஆலிஸ் தன்னை பின்வருமாறு வெளிப்படுத்தினார்: "முதல் ஆணி எங்கள் சவப்பெட்டியின் மூடிக்குள் செலுத்தப்பட்டது." இந்த அமைப்பில், யுத்த காலங்களில், அவர்கள் பால்காஷ் நகரத்திற்குச் சென்றனர். சேம்பரின் கடைசி செயல்திறன் "அட்ரியன் லெகோவ்ரூர்" நாடகம்.
சோகம்
மேலும், ஆலிஸ் கூனனின் தலைவிதி முற்றிலும் துயரமானது. தியேட்டர் இருந்த காலத்தில், அவரும் அலெக்சாண்டரும் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசித்து வந்தனர், இது நாடக வளாகத்துடன் ஒரே தரையிறக்கத்தில் அமைந்துள்ளது. தியேட்டர் இனி அவர்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்ததல்ல, அவர்கள் தொடர்ந்து எங்கு வாழ்வார்கள் என்ற கேள்வி எழுந்தது. தைரோவுக்கு மூளை புற்றுநோய் இருந்தது, அவர் விரைவில் இறந்தார். ஆலிஸ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் சட்டப்பூர்வமாக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்பதை எல்லோரும் நினைவில் வைத்திருந்தார்கள், அதாவது அவளுடைய குடியிருப்பை அவளால் கோர முடியாது. ஒரு நீதிமன்றம் இருந்தது, கடந்த காலத்தில், பிரபல நடிகை அவர்கள் 1914 முதல் ஒன்றாக இருந்ததை நிரூபித்தனர், இது அனைவருக்கும் தெரிந்திருந்தாலும்.
